Cand si de ce restauram rama unui tablou?

Reproducere de rama italiana din secolul XVI. Nu are nevoie de restaurare pentru ca e noua!

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                         (general)

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                 
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Un potential client imi scrie:

"Buna ziua,   

Va multumesc pentru raspunsul promt.   Cand am spus restaurare, ma refeream strict la remedierea fisurilor gips-ului de la suprafata ramei. In rest, rama este intr-o stare buna. Ma gandeam ca suprafata ramei fiind plana si fara dantelarii sau motive complicate ar fi mai convenabil sa o restaurez decat executarea unei reproduceri. In al doilea rand, ma gandesc ca rama ar avea o vechime destul de mare si mi-ar fi placut sa o pastrez.   Eventual, mi-ar fi foarte util daca ati putea sa-mi dati doua optiuni:   
1. costul estimative al restaurarii (din ceea ce ati vazut in imagine) 
2. costul executarii unei rame apropiate ca aspect ca cea din imagine......"

Fragmente din raspuns.


"...Restaurarea ramelor in general este un drum spinos si plin de capcane.  Daca astazi cel mai mult va supara ciobiturile unei rame, dupa repararea lor veti remarca in chip suparator faptul ca rama este descleiata si deschisa la colturi. Si atunci va fi prea costisitor sa repuneti rama pe santier pentru remedierea acestui aspect care tine strict de uscarea lemnului ramei si comprimarea lui in mod inegal, mai mult pe latimea fibrelor decat pe lungimea lor. Daca ati rezolvat ciobiturile si structura lemnuluiu va vor deranja fisurile sau petele ei, etc. Proprietarul lucrarii va fi tentat sa impinga restaurarea ramei pana la punctul la care va descoperi cu groaza ca a dat o multime de bani pentru o rama care arata aproape noua si ca, asa "noua" cum este, rama nu mai pare potrivita pentru un tablou care are, desigur, o alta varsta.

Chiar si dupa restaurare rama trebuie sa aiba o vechime compatibila cu a  tabloului pe care-l incadreaza sau cu epoca in care acesta a fost realizat. Asta inseamna sa fie credibila. Or, dupa multe decenii sau sute de ani, ramele nu mai sunt ce au fost la inceput. Se deschid la colturi, se fisureaza, le mai cade "gipsul" de pe muchii pe ici-colo, mai sunt lovite sau scapate, devin patate fie prin accidente, fie prin simpla oxidare. Pana si insectele isi semnaleaza prezenta prin minuscule pete maronii, amintiri ale festinelor pe care le-au trait si a urmarilor lor. Si iata ca ne-am intors de unde am plecat. Ca o paranteza trebuie sa va zic ca, printre altele, noi producem copii ale ramelor de epoca, asa numitele reproduceri de rame antice. Acestea sunt de fapt rame noi care sunt tratate astfel incat sa devina credibil antice. Adica le supunem tuturor torturilor pentru a le face sa arate ca si cum au traversat secolele. Toate cele ce pe dvs va deranjeaza la rama dvs. abia devin medalii de merit pentru reproducerile noastre si suntem platiti foarte bine sa le facem sa arate asa. 



Sper ca nu v-am plictisit, dar am incercat sa explic cateva lucruri greu de acceptat daca sunt doar enuntate, asa, pur si simplu.

1) Scopul si motivele restaurarii trebuie precis stabilite pentru ca este foarte probabil ca un obiect vechi sa aiba si vicii sau defecte ascunse care trebuie tratate sau ignorate cu acceptul si pe cheltuiala proprietarului ramei.
2) O reproducere este aproape intotdeauna mai ieftina decat o restaurare. Nu stiu ce dimensiuni are rama dvs. si deci nu va pot da inca un pret aproximativ. Din ce vad in fotografia pe catre mi-ati trimis-o, insertia alburie (pass partout) nu pare sa fie in suferinta si atunci nu are rost sa o reparati sau sa o schimbati.
3) Anumite defecte sunt inerente imbatranirii ramelor si ele sunt dovada varstei, devenind parte din patina acelei rame. Ele trebuie sa ramana acolo unde sunt.
4) Se restaureaza doar ramele valoroase din punct de vedere artistic si/sau istoric DACA au suferit urmare a unor inundatii, incendii, lovituri sau au fost pastrate in conditii improprii. Unul dintre motivele frecvente pentru care ramele ajung la restaurat este si acela ca au mai fost restaurate inainte, defectuos, de specialisti de ocazie. Acesti restauratori de ocazie sau restauratori scoliti dar neinstruiti si in domeniul specific al ramelor provoaca daune mai extinse si mai costisitoare ramelor deacat toate celelalte motive enumerate mai sus si fac din restaurarea lor profesionista o afacere obligatorie. Ei imi amintesc de geamgiul ambulant din copilarie, cel care umbla cu geamurile in spate prin cartier, anuntandu-si prezenta prin strigate;  se oprea sa priveasca la copiii care jucau fotbal pe strada, indemnandu-i sa suteze in minge ca barbatii, in speranta ca una dintre ghiulelele lor va provoca un accident si el va avea de inlocuit geamul spart.  Sase rame de la tot atatea tablouri de Th. Aman, apartinand Muzeului de Arta Craiova, au trecut candva prin atelierul meu, la restaurat, din exact acest motiv si trebuie subliniat faptul ca doar foita de aur de 23.75K folosita la reaurirea ramelor decimate de un asemenea restaurator a costat muzeul 5000 de dollari. Povestea restaurarii acestor "restaurari" o gasiti intinsa pe 12 episoade, undeva in arhiva acestui blog."

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

------------------------------------------------------------------

Sapte indicii pentru deosebirea foitei autentice de aur de imitatia sa

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                         (general)

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                     
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 
Trebuie stiut ca in Romania (si nu numai aici) exista o inclinatie spre nesinceritate care face ca numerosi comercianti si artisti sa-i zica "foita de aur" Schlagmetal-ului, numele german sub care este cunoscuta foita care imita aurul.

Cum deosebim foita de aur autentic de foita de Schlagmetal?

Incetul cu incetul, adica asa cum mi s-a intamplat si mie, in urma cu vreo 30 de ani, pe cand am intrat prima oara in contact cu foita de aur si cand, pentru o vreme, mi-a fost imposibil sa vad vreo diferenta intre obiectele aurite cu aur, respectiv cele aurite cu Schlagmetal. Eram la fel de neputincios ca in primul semestru din anul intai,  atunci cand nu-i puteam inca deosebi pe cei trei colegi africani decat daca-i vedeam impreuna si-i luam dupa inaltime!

Dobandirea acestui tip de discernamant cere si ceva experienta practica pe langa indicatiile mele pretioase. Iata mai jos cele mai bune sapte indicii dupa care trebuie sa va ghidati atunci cand incercati sa deosebiti aurul de Schlagmetal.

1) Pretul. Raportat la aceeasi suprafata, imitatia de aur este de zeci de ori mai ieftina decat aurul. O carticica cu 25 de foi de aur de format 80 x 80 mm (totalizand o suprfata de numai 0,16 mp) se vinde astazi, in Romania, cu cca 60 USD. O carticica cu 25 foi de Schlagmetal, de forma patrata si cu dimensiuni de minimum 140 x 140 mm fiecare (totalizand o suprafata de 0,5 mp) costa cca 2,7 USD. Facand calculele, la suprafete egale rezulta ca foita autentica de aur este de cca 54 de ori mai scump decat imitatia (Schlagmetal).

2) Dimensiunile si fragilitatea materialului. Spre deosebire de foita de transfer (patent, engl, care este fixata pe suportul de hartie), foita libera (loose, engl) de aur  va fi pur si simplu smulsa de pe pagina ei, rupta si botita prin simpla expirare in apropierea ei. Nu intamplator incepatorii in ale auririi isi tin literalmente respiratia cand manipuleaza foita de aur si intorc capul atunci cand expira. Foita aceasta se va lipi de degete la cea mai mica si diafana atingere, ea neputand fi manevrata cu mainile goale. Prin contrast, Schlagmetal poate fi manipulat cu degetele uscate si ceva atentie.

3) Aurul ramane stralucitor tot timpul si nu este necesar sa fie protejat cu lacuri sau verniuri, in timp ce Schlagmetalul neprotejat incepe sa oxideze de cum a fost scos din plicul etans in care se afla.  Cu timpul suprafata de Schlagmetal va deveni verzui-maronie.

4) Prezenta lacurilor de protejare si a vopselelor pe suprafata obiectelor aurite tradeaza Schlagmetalul. Nu exista aspectul de "aur antic" asa cum exista cel de lemn vechi, ceramica veche. Obiectele din aur masiv sau cele aurite pot fi prafuite si murdarite (nu patate!!!), dar asta nu se intampa uniform, asa cum imbatraneste hartia sau tesatura, de exemplu.  Tocmai pentru ca aurul nu cocleste niciodata, indiferent in ce conditii a fost pastrat, obiectele aurite cu aur real nu se protejeaza cu lacuri, iar aurul nu va ajunge sa aiba aspectul "inegrit de timp".  De imbatranit va imbatrani lemnul si grundul de la suprafata ramei iar semnele imbatranirii acestor doua materiale se vor transmite si foitei de aur. Dar nu aurul se fisureaza si eventual se desprinde, ci grundul de pe rama se fisureaza si eventual se desprinde cu aur cu tot. Aurul insa se uzeaza prin stergere sau frecare, se roade, se toceste, dar ramane la fel de stralucitor, asa cum vedem ca se intampla si in cazul bijuteriilor din aur pe care le purtam zilnic (ex. verighetele, pandativele, bratarile). Prin stergere de praf si frecare foita de aur se uzeaza in timp si devine tot mai subtire si mai transparenta, incat la un moment dat se vor putea citi prin ea  foarte limpede culoarea originala a suprafetei aurite.

5) Imperfectiunile de aurire. In mod manual nici aurul si nici Schlagmetalul nu pot fi asternute perfect pe suprafata de aurit. Foitele se vor cuta si char rupe uneori. Forma si contururile rupturilor acestora vor avea aspecte distincte si vor identifica cu precizie materialul folosit. Cutele foiteilor se for regasi si recunoaste cu ochiul liber pe suprafetele aurite caci ele se vor concretiza sub forma unor "zgarieturi" prin care se poate zari culoarea originala a suprafetei de aurit. Aurul fiind mult mai subtire si docil va lasa semne abia perceptibile pe suprafata aurita sub forma unor scurte (1-5 mm), rare si foarte delicate retele de "zgarieturi" zigzagate de grosimea firului din plasa de paianjen. "Zgarieturile" drepte, de grosimea firului de par (sau si mai groase), avand lungimi de 1-5 cm sunt semnele clare ale auririi cu Schlagmetal. La intersectia a doua sau mai multe astfel de "zgarieturi" se formeaza adesea un fel de insula triunghiulara (sau poligonala) unde foita de Schlagmetal nu a mai aderat la suprafata. 
Ganditi-va in termeni de hartie de matasa si carton de cutii. Hartia este mult mai subtire decat cartonul, la fel cum aurul este mult mai subtire decat imitatia de aur. Rupturile si cutele din hartie si cele din carton arata total diferit exact din cauza grosimii lor diferite. La fel stau lucrurile si cu defectele din suprafele aurite cu foita de aur autentic si cele aurite cu imitatia de aur. Desenul defectelor din aur este  extrem de delicat si retinut spre deosebire de desenul defectelor duprafetelor aurite cu Schlagmetal care este mult mai viguros, mai aspru si mai amplu.

Imaginea de mai sus exemplifica defectele de aurire cu Schlagmetal pe cazul concret al unei rame italiene din repertoriul Cavalli e Poli. Defectele sunt intntionat puse in evidenta de autorii acestei rame pentru ca ele trec drept patina in ochii necunoscatorilor si aspectul acesta a ajuns sa fie chiar cautat. Un exemplu de finisare superioara in Schlagmetal ne ofera imaginea a doua rerezentand doua detalii de rame de acelasi producator. De data asta culorile negru si rosu care strapung prin "uzura" si imperfectiunile foitei sunt savant dramuite si efectul estetic este unul deosebit (rama de deasupra). De data aceasta defectele de aurire sunt utilizate cu mai multa arta si sunt abil ascunse prin interventiile manuale experte ale finisorului de rame.

 6) Alternanta artistica a suprafetelor mate si a celor lustruite sunt tipice obiectelor aurite cu foita de aur autentic. De fapt posibilitatea de lustruire a aurului este unul din motivele alegerii acestui material in finisarea ramelor. Aspectul uniform, fara portiuni lustruite, este semnul distinctiv al auririi cu Schlagmetal si mixtion.

7) Varsta obiectelor aurite. Imitatia de aur, Schlagmetal, este o realizare tehnica relativ noua. Obiectele aurite cu o vechime mai mare de 150 de ani sunt cu siguranta aurite cu foita autentica , nu cu imitatia ei.

In concluzie,
   a) imitatia de aur fie nu poate fi valtuita la fel de subtire cum poate fi batuta foita de aur, fie lucrul asta ar face-o sa devina la fel de scumpa sau char mai scumpa decat aurul. Prin urmare foita  care imita aurul ramane mult mai groasa.
   b) foita de aur poate fi usor asternuta si facuta sa arate ca imitatia de aur, invers este fie imposibil fie nerentabil. Decat sa muncesti sa faci imitatia de aur sa arate ca aurul, va rog sa ma credeti ca e mult mai ieftin si mai simplu sa folosesti direct foita de aur. 
   c) foita de aur si Schlagmetalul se fixeaza pe ramele de aurit in doua moduri diferite. Totusi, foita de aur poate fi fixata in ambele moduri. Dar de ce ai trata foita de aur ca pe imitatia ei, facand-o sa para mai putin decat este? E ca si cum ati cumpara si folosi o limuzina Mercedes pe post de tractor. Se poate, dar e pacat.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

------------------------------------------------------------------

Foita autentica de aur si ramele pretioase

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                         (general)

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


 Recent mi-a atras atentia o postare pe Facebook a unuia dintre prietenii mei, dl. Peter Werkhoven, rameur si el, proprietarul Aedicule, cel mai select atelier de rame din San Francisco  (http://www.aedicule.com).
In postarea sa Peter ne arata tuturor o reproducere de rama antica recent terminata si ne instiinta ca auritul ramei respective a necesitat 32 de carticele cu foita de aur de 23,5K. Fiecare carticica contine 25 foi de 80 x 80 mm fiecare. Vorbim, prin urmare, despre o cantitate de 800 foite sau echivalentul unei suprafete totale de 5,12 metri patrati de foita de aur de 23,5 carate. In lei, la pretul zilei in care postez, asta inseamna 5120 lei. In moneda UE suma asta inseamna 1181 euro. Iata mai jos rama de dimensiuni medii despre care va vorbesc.

Si pentru ca vorbiram despre foita de aur, in Romania puteti achizitiona acest produs, printre alte locuri, de la Foita de Aur (in Bucuresti)(http://www.foitadeaur.ro), care pare sa vanda la cele mai bune preturi din tara, sau Lucas Impex (din Tulcea).
In continuare va voi tortura cu cateva detalii tehnice.

Categorii de foita de aur

Aurul liber se prezinta in foite depuse intre filele unor carticele cu pagini din hartie de matase. 
Aurul de transfer se prezinta lipit superficial pe role de hartie speciala de matase. El se foloseste in special pentru lucrari de auriri exterioare (domuri, statui etc).
Grosimea foitei de aur o face aproape transparenta. De fapt prin foita de aur putem privi, in contra lumina, asa cum privim si distingem lucrurile din jur prin ochelarii de soare. Pentru a va face o idee, zece mii de astfel de foite abia ar atinge 25 mm in grosime. La randul ei greutatea foitei de aur se raporteaza la  1000 de bucati pentru a face sens simturilor noastre. Ea cantareste intre 11 si 29 de grame la mia de colite si acopera o suprafata de 6,4 metri patrati.

In functie de puritatea sa, numarul de carate scade iar foita de aur cunoaste diverse nuante de galben. Aceste nuante sunt "citite" prin numarul de carate aferent. Aurul pur are 24 de carate (K). Aurul impur contine argint si cupru in diverse procente. Cu cat aurul contine mai mult argint, cu atat este mai alb si mai rece. Cu cat creste continutul de cupru foita de aur devine mai rosie, mai calda. Asa numitul aur alb are 12K, contine adica 50% aur si 50% argint.

Auritorii din afara Romaniei pot folosi in munca lor zeci de tipuri de foite de aur cu puritate variind intre 6 si 24K. Iata cateva dintre posibilitatile aflate la indemana acestor auritori.
24,00 K,  Aur pur
23,75 K   Aur Rosenobel
23,50 K   Aur Reines
23,30 K   Aur Pluto
23,20 K   Aur Selena (Luna)
23,00 K   Aur Ducat
23,00 K   Aur geam
23,00 K   Aur dublu XX (ceva mai gros)
23,00 K   Aur rosu/roz
23,00 K   Aur antic
22,75 K   Aur Secolul XIX
22,70 K   Aur japonez
22,50 K   Aur special
22,00 K   Aur pal
22,00 K   Aur pentru rame
22,00 K   Aur lunar
18,00 K   Aur lamaie
18,00 K   Aur French pal
16,70 K   Aur pal
15,30 K   Aur verde deschis
13,25 K - 6 K  Aur alb
Diverse culori si nuante (aliaje) de foita de aur sunt exemplificate in cataloage speciale, ca cel de mai jos, cataloage indispensabile restauratorilor adevarati, in conditiile in care un obiect aurit nu poate fi reparat impecabil (fara sa se cunoasca) daca in final nu se va recurge la exact acelasi tip de aur ca cel utilizat initial pentru aurirea lui.

Pana aici am discutat strict despre foita autentica de aur. Trebuie spus ca in Romania (si nu numai aici) exista o tendinta de nesinceritate si numerosi comercianti si artisti va vor spune ca vand/folosesc "foita de aur" in lucrarile lor. In realitate ei va vand sau folosesc imitatia de foita de aur cunoscuta sub numele tehnic german de Schlagmetal. Daca foitele de aur autentic au in general forma patrata de 80 x 80 mm, cele de Schlagmetal sunt si ele de forma patrata dar masoara 140 x 140 mm (ori mai mult). Foitele de Schlagmetal sunt mult mai groase (pot fi manipulate gentil cu degetele, fara a se rupe si ramane lipit pe burice), au o culoare galbena mai intensa si mai stralucitoare (aurul este mat-galben-verzui in aparenta). In cazul imitatiei de aur vorbim despre foite din alama foarte subtiri. Imitatia de aur oxideaza in aer liber, si de aceea ea trebuie protejata daca se doreste a ramane cat mai mult timp aurie, in timp ce foita de aur adevarat nu oxideaza niciodata, ramanand mereu la fel de stralucitoare in orice conditii.
Argintul oxideaza si el in aer liber. Obiectele aurite cu aur mai slab de 22K (deci avand un continut de aur de sub 90%) se vor innegri in timp proportional cu continutului de argint si cupru din foita respectiva. Pentru auriri exterioare se foloseste intotdeauna aur de minimum 23K. Imitatia de argint este o folie foarte subtire, din aluminiu, avand dimensiunile specifice Schlagmetalului.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

------------------------------------------------------------------

Restaurarea unor rame Aman (partea a XII-a si ultima). Aurire si "blending in".

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                      
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                           
*                                                                                                                                             
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 




In sfarsit, putem vorbi si despre aurirea portiunilor restaurate sau, in cazurile exceptionale, asa cum a fost si cazul celor 6 rame Aman de care ne-am ocupat pe parcursul acestor douasprezece articole, a intregii rame. Bifand cu succes toate etapele precedente tinand de tehnica restaurarii putem purcede acum la reaurirea lor. Aurirea comporta urmatorii pasi.

   1) Portiunile urmand a fi reaurite se vor curata mai intai de praf precum si de posibile urme de grasime. Retineti doua aspecte importante: a) chiar si mainile cele mai curate lasa urme consistente de grasime pe suprafetele cu care intra in contact si b) foita de aur nu va adera la suprafetele contaminate cu praf sau urme de grasime. Tocmai de aceea e nevoie sa deprafuim si sa degresam bine zonele ce urmeaza a fi aurite iar in continuare sa ne ferim a le murdari pe parcursul manipularilor care vor urma.  De aceea purtarea manusilor albe de bumbac ori apucarea si manipularea ramei prin intermediul unui prosop uscat si curat sunt metode de preventie obligatorii. In lipsa acestor doua articole putem apuca si manui ramele si prin intermediul unor hartii curate, absorbante, asa cum ar fi, de exemplu, prosoapele din hartie sau hartia igienica. Curatirea zonei de aurit trebuie sa exceada cu 2-3 cm marginile portiunii restaurate, zona aurita de granita respectiva dovedindu-se mai tarziu de nepretuit in fazele de matching si blending (de mimare a suprafetelor originale inconjuratoare).
Revin cu sublinierea ca suprafetele originale si patina lor trebuie prezervate si reproduse ca aspect in zonele modificate prin interventia restauratorului. Exista insa situatii cand se impune o reaurire completa. Astfel, daca suprafata originala a fost degradata sau distrusa masiv prin interventii trecute neafericite (a fost si cazul celor 6 rame Aman pe care le-am restaurat), ori daca densitatea reparatiilor este atat de mare incat practic afecteaza toata suprafata originala, atunci reaurirea completa ramane singura solutie.




   2) Cu ajutorul atlasului producatorilor de foita de aur (vezi Foto 42) si a maruntelor portiuni de rama curatite de patina originala se vor putea identifica puritatea (caratele),  culoarea (aliajul) si producatorul aurului necesar.  Revin cu sublinierea ca un aur de 18K nu poate fi niciodata facut sa arate ca cel de 22K dupa cum nici vopseaua de bronz nu va putea niciodata simula suprafata aurita. Pentru o buna mimare a suprafetelor originale pornim cu necesitate de la utilizarea aurului celui mai apropiat ca aspect de culoarea si puritatea aurului original.

Foto 42. Atlasul producatorilor de foita de aur

Insist asupra a doua aspecte deosebit de importante:

            2a)  deoarece restaurarea ramelor este o munca migaloasa si indelungata, ar fi pacat sa va innecati tocmai la sfarsit, din lipsa de rabdare si rigurozitate. Costul remedierii aventurii de a fi folosit un alt aur decat cel optim va intrece cu mult pretul platit pentru identificarea corecta si procurarea aurului celui mai potrivit fiecarei lucrari in parte. In cazul nostru a fost nevoie sa achizitionam un aur italian, Manetti, de 23,75K.
            2b) foita de aur autentic este de vre-o 44 de ori mai scumpa pe unitate de suprafata decat Schlagmetal-ul, asa numita "foita de aur de la Fondul Plastic", care este o imitatie de aur. Acest aliaj se prezinta in trei nuante dintre care doar varianta 2,5 se apropie mai mult de culoarea reala a aurului. Spre deosebire de Schlagmetal, care se vinde in foite de 14 x 14 cm, foita de aur autentica e mult mai subtire si are doar 8 - 8,5 cm latime. Scumpa sau nu, foita e platita in ultima instanta din buzunarul clientului, nu al restauratorului, si e bine sa va asigurati ca ati cumparat indeajuns pentru a va ajunge pentru toata lucrarea si ca va vor mai si prisosi cateva carticele deoarece, oricat de multa experienta de auritor veti fi avand, veti fi surprinsi cat de mult aur se va consuma, mai ales atunci cand ratati blending-ul si trebuie sa retrasati pasii gresiti, incepand cu aurirea. Cinstit vorbind, matching-ul implica multa dibuiala si dibuitul inseamna a avansa prin tatonare si experimentare, prin "educated guessing". Ori legea lui Murphy ne zice ca daca ceva nedorit se poate intampla, atunci acel ceva se va produce cu siguranta si ca matching-ul nu va va reusi din prima incercare. Va trebui deci sa curatati si sa repregatiti suprafata in chip repetat pana nimeriti patina dorita. Or, este absolut firesc ca in decursul repetatelor retusari suprafata de aur sa fie erodata pana la punctul in care la un momentdat se va impune o noua reaurire. Iar asta-i exact momentul cand imi veti multumi ca v-am atentionat insistent asupra acestui pericol, salvandu-va atat obrazul cat si punga.
   
   3) Se pensuleaza 5-6 straturi uniforme de bolus colorat, lasandu-se sa se usuce fiecare strat inainte de a fi acoperit de urmatorul. Culoarea bolusului de sub aur este foarte importanta deoarece ea va "scapa" prin transparenta foitei de aur si va contribui decisiv la modul in care se va citi rama in final. Restauratorul, la fel ca un pictor bun, lucreaza prin transparente si trebuie sa recunoasca din timp ce culoare de bolus, ce calitate si aliaj de aur  si ce patina, in ce dozare anume, ar putea produce efectul urmarit.

Foto 43. Bolus ocru si caramiziu se pensuleaza pe rama 

Pentru a ne conforma celui care a construit ramele tablourilor lui Aman, am folosit si noi bolus ocru pe toata suprafata urmat de bolus caramiziu doar pe varfurile ornamentelor si in zonele care urmau a fi lustruite (Foto 43). Ocrul a fost ales de catre artizanii de acum o suta cincizeci de ani pentru simplul motiv ca escamoteaza rupturile si pauzele de aurire, in special in zonele adanci ale ornamentului, nemaifiind necesara peticirea tuturor imperfectiunilor marunte de aurire. 

Bolusul este o suspensie de argila, deosebit de fina, intr-o solutie apoasa de clei animal de cea mai buna calitate posibila. In functie de continutul chimic si zonele din care provine,  bolusul variaza considerabil in culoare. Pe parcursul secolelor de exploatare, multe dintre zacamintele traditionale de argila pentru aurit s-au epuizat si asta face munca restauratorului inca si mai dificila, caci va trebui sa se descurce cu bolusuri de culori nepotrivite si sa treaca prin mari suferinte si emotii in procesul general de matching. Sa va ofer un exemplu. Ramele antice italiene au un bolus portocaliu sub foita de aur. Ramele franceze au un bolus de un rosu stins si cald. In comert nu se mai gasesc decat bolusuri gaben ocru, rosu vinetiu, negru spalacit, alb murdar, albastru-gri decolorat, respectiv verde venetian palid. Poftim de match bolusul nou cu cel vechi! Si retineti ca bolusurile nu reactioneaza precum vopselele si, prin amestecare vireaza urgent in maroniu-gri. Bolusul nepotrivit va fi perceput prin transparenta aurului ca o pata de culoare, tradand rapid locul in care rama a fost reparata. In portiunile aurite cu mixtion, suprafata de sub aur poate fi colorata si cu altceva decat cu bolus, cu conditia sa nu-i fie afectata textura, dar in aurirea apoasa, acolo une va trebui sa sclivisim aurul (lustruim cu agatul), doar bolusul poate fi folosit. Colorarea bolusului, fara a-i modifica proprietatile pentru care il preferam in aurire, este si ea hazardata, colorantii avand in plus neajunsul notoriu de a fi instabili (fugitivi). Prin urmare, salvarea vine doar de la cultura generala, artistica si tehnica, de la imaginatia si inspiratia restauratorului, asta daca si Dumnezeu se intampla sa fie in ziua respectiva bun roman!

   4) Aurirea propriuzisa. Foita de aur este costisitoare, aproape imaterial de subtire si nu poate fi manipulata cu ajutorul sfaturilor primite de la distanta, asa cum vedem in filme ca pasagerii avioanelor ramase fara piloti pot fi invatati sa aterizeze. Cei interesati de restaurari si/sau auriri sunt sfatuiti sa apeleze la specialisti si sa se dedice cu seriozitate muncii acesteia, daca vor sa aiba rezultate, pentru ca, sincer vorbind, exista sanse infime ca un muzeu sau colectionar sa incredinteze vreodata unor diletanti rame antice valoroase spre restaurare, oricat de naivi sau zgarciti ar fi cei care platesc pentru restaurarea lor.

Foto 44. Din timpul auririi si lustruirii ramelor Aman

Revenind la importanta detaliilor transmise din vechime, in a sa "Il libro dell'Arte" Cenninno Cennini recomanda ca operatia de aurire si lustruire sa fie executata intr-o zi ploioasa pentru a obtine cele mai bune rezultate. Am privit de multe ori celebra ilustratie in care se vad cum auritorii din vechime lucrau in pivnite boltite, stand cu picioarele pur si simplu in apa. Ca manufactura de rame am executat mii si mii de rame si am avut prilejul sa respect si sa incalc multe dintre amanuntele aparent stupide transmise din vechime. 

Va pot spune, din experienta proprie, ca cea mai buna aurire se obtine intr-adevar intr-un mediu lipsit total de praf si cu o atmosfera umeda, care pastreaza gesso-ul si bolusul untos pentru multa vreme. Invers, esuarea auririi are de aface cu puritatea materialelor si acuratetea retetelor, pe de-o parte, si apoi cu existenta prafului si uscaciunii din atmosfera unde se aureste si se lustruieste. Gesso-ul uscat nu se mai compacteaza sub atingerea agatei la fel de bine ca cel inca usor reavan, iar existenta celui mai marunt fir de praf sub foita de aur sau pe foita de aur va face ca lustruirea aurului sa devina un cosmar cu multe zgarieturi. Si iata cum ajungem sa intelegem ca de fapt incaperea inundata in care "innotau" auritorii lui Cennino Cenninii functiona de fapt ca un primitiv purificator si umidificator din acele vremuri!

Nu doar praful, ci si grasimea de pe degetele si palmele auritorului poate ruina (pata iremediabil) suprafetele aurite. Degetul lasa urme de nesters pe suprafata de aur neprotejata si de aceea veti remarca oamenii mei purtand manusi curate de bumbac in fazele lustruire si finisare ilustrate in acest episod (vezi Foto 44 si 45).

Foto 45

   5) Blendig-ul este una din operatiile inevitabile in procesul final de patinare si matching. Prin blending in general intelegem orice operatie care are ca rezultat difuzarea, dilutia unei culori in alta culoare, a unei suprafete noi intr-una veche, cu rezultatul ca dispar contururile ferme ale "petecului" nou aplicat. Suprafata curata de aur vechi (de la punctul 1), lata de 2-3 cm in jurul zonei reparate, serveste blending-ului. Daca este nevoie de o suprafata mai mare sau mai mica, asta este la alegerea finisorului, dar in general 2-3 cm latime ar trebui sa fie suficient loc pentru blending in. Marginile petecului de aur nou se erodeaza si se subtiaza pana la transparenta cu vata metalica extra fina, avand grija sa nu se erodeze si aurul original de dedesubt. Tot la blending se va recurge si pentru fiecare dintre straturile succesive de patina asternute pe zona restaurata.

   6) Aurul nu oxideaza, nu se erodeaza prin actiunea agentilor atmosferici. Foita de aur insa este atat de subtire incat practic devine permeabila si poate fi stearsa daca liantul care o fixeaza pe suprafata ramei este afectat. Astfel, in cazul foitei fixate cu mixtion, orice solvent capabil a dizolva mixtionul va patrunde rapid prin porii foitei de aur si va "inmuia" legatura acesteia cu suprafata. Incercarea de a sterge solventul scapat accidental pe rama va rezulta si in stergerea aurului (asta a fost si mecanismul care a condus la reaurirea completa a ramelor Aman dupa indepartatrea stratului de vopsea de bronz).

Ramele de calitate muzeala sunt alcatuiri minunate cu suprafetele foarte fragile, neputand fi curatate decat prin deprafuire si evitand contactul cu orice tip de lichid. Pentru o mai indelungata si mai buna protectie a ramelor aurite e bine sa le protejam cu un film foarte subtire de shellac urmate de un strat la fel de subtire de ceara transparenta microcristaina cu aspect mat. Chiar daca suprafetele originale ale ramei n-au fost deloc protejate (foarte putin probabil), protejarea zonei nou aurite ingaduie aplicarea si stergerea repetata a diversilor factori de patinare. Atentie insa, ca exista o granita foarte ingusta intre frumos si urat, intre stil si kitsch.  Prin lacuire aurul isi pierde rapid din frumusete, culoare si luminozitate ajungand sa arate exact ca si vopseaua de bronz. Aveti nevoie, asadar, doar de o boare de lac de protectie, nicidecum de o lacuire. Si nu aplicati "boarea" prin sprayere pentru ca veti depune doar graunti de lac pe suprafata aurita a ramei, nicidecum un film compact si foarte subtire. Ideea e sa folositi shellac foarte diluat, amestecat cu cateva picaturi de inhibitor, si apoi sa feriti rama (zona de rama) de praful care s-ar putea depune pe ea pana la uscarea deplina a filmului protector.

Foto 46. Detalii ale unora dintre ramele restaurate.

In final, consider ca cele douasprezece foiletoane dedicate restaurarilor de rame antice au fost urmarite doar de cunoscatori provenind din randurile firave ale restauratorilor, auritorilor, negustorilor si colectionarilor de arta din Romania.  De aceea am si folosit un limbaj tehnic. Daca prin audienta am reusit sa atrag si sa contaminez si cativa amatori pasionati de unul sau altul ori, de ce nu, de toate aspectele descrise aici, ...cu atat mai bine tarii si lor cu-atat mai bine!

Si cu asta am incheiat discutiile despre restaurarea ramelor antice. Va multumesc pentru atentie si aprecieri.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a acestor articole este permisa cu acordul scris al d-lui Cornel Rosca.

Va multumim pentru intelegere. Adresa de contact este RameRoscas@aol.com

                                             

Ramele fotografice ROSCA'S, sau galeria ramelor fara rival in lume (partea a IV-a)

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                          
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Rame fotografice finisate in Schlagmetal,

Asa cum spuneam si in alte imprejurari, Schlagmetal este numele nemtesc al unei foite care imita aurul fara a avea insa nici-o farama de metal pretios in ea.

Personal, am invatat sa iubesc aceasta "foita de aur" abia dupa ce am descoperit ca ea se preteaza la mult mai multe subtilitati de finisare decat surata ei mai nobila, foita de aur adevarat. De pilda imitatia de aur poate oxida si, in functie de durata si mediul in care se intampla treaba asta, ea capata culori si nuante minunate variind de la portocaliu si brun la negru si de la verde la albastru. Pentru ca-mi place sa inventez si sa inovez in domeniul ramelor, versatilitatea acestui material m-a cucerit. Cadrele astfel finisate nu sunt cu nimic inferioare celor finisate in aur sau argint caci, in ce ma priveste, alegerea materialului in care imi finisez ramele tine strict de design, nu de pret.
Iata mai jos un detaliu de rama finisata in imitatie de aur, Schlagmetal.

Faceti clik pe imagine, caci va invit sa observati cat de frumos si credibil a fost patinata aceasta rama, ce culori si straluciri dobandeste acest material ignobil atunci cand este utilizat cu pricepere si arta. E ca si fotografiatul: nu aparatul face fotografia buna, ci mana care-l tine. Din mana unui profesionist vor iesi mereu fotografii frumoase si bune chiar si atunci cand va folosi un aparat inferior.

Deoarece nu vreau sa va mai torturez cu inca o postare fluviu, in ciuda tentatiei de a fi cat mai explicit voi trece la treaba si voi exemplifica mai jos versatilitatea si frumusetea ramelor atinse sau acoperite in intregime cu Schlagmetal. La urma urmelor nu detaliile tehnice, ci aspectul ramelor intereseaza pe oricine. Va reamintesc ca urmariti in continuare imagini de rame din categoria celor fara rival in lume, unicate purtand marca firmei ROSCA'S.

Dupa cum vedeti si din ultimele doua rame fotografice pentru Regele Ferdinand si Regina Maria, incadrari originale si deosebit de atragatoare pot fi executate doar cu mici accente de Sclagmetal. O rama frumoasa nu are nimic de aface cu pretiozitatea materialelor folosite iar valoarea unei rame nu o aduce aurul, ci arta si mestesugul ei.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.

VITRINE SCRISE CU AUR

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                         
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  

Ramele de calitate muzeala, firmele sculptate, pictate si aurite precum si vitrinele scrise cu aur sunt mestesuguri noi sau, dimpotriva, demult uitate in Romania, mestesuguri pe care insa firma mea din Craiova, ROSCA'S SRL, le-a reinviat si pus la dispozitia dumneavoastra. Azi vom povesti despre vitrinele scrise cu aur, vitrine cu un aspect de clasa si eleganta stradala inconfundabila. De ce ne ocupam tocmai de ele? Pentru ca in contextul recuperarii centrelor istorice ale vechilor orase romanesti firmele traditionale precum si vitrinele scrise cu aur sunt imposibil de evitat sau ignorat, oricat de populare sunt astazi firmele luminoase si autocolantele pe post de scriitura.

Dupa indelungi decenii de ascetism si seceta comunista, pentru romani, firmele si vitrinele scrise cu aur au ajuns sa para desprinse din peisajul stradal al down town-urilor englezesti si americane, peisaj urban care vibreaza de atata incredere, prosperitate, eleganta si clasicism. Adevarul este ca aceste accesorii de eleganta stradala erau cunoscute si marilor orase romanesti, in perioada interbelica, dar au fost uitate. Ca timisorean, imi amintesc de supravietuirea pana prin anii '70 a unor vitrine "burgheze" cu totul speciale, avand suprafata curbata ori a altora avand grafia si designul sablat sau chiar aurit. Cand insa accidentele au facut sa fie distruse, in lipsa tehnologiei si artei celor de demult, ele au fost inlocuite cu panouri vitrate, verzulii si cu valuri, celebrele vitrine tip "aprozar".

Vitrinele au fost scrise dintotdeauna. Spre deosebire insa de Romania zilelor noastre, cand vitrinele sunt scrise la exterior, cu elemente  decupate din folii de plastic autocolante si care in doi ani crapa si se exfoliaza, in trecut vitrinele erau pictate pe fata interioara iar grafica respectiva era in final protejata cu verniuri insolubile in apa si alti agenti de curatire. Aceste vitrine durau zeci de ani fara a avea nevoie de reparatii. E drept ca si afacerile durau la fel de mult in aceeasi locatie si se transmiteau in familie, de la o generatie la alta. In acele vremuri, o afacere deosebit de serioasa si prospera punea sa-i fie scris numele pe vitrina, in aur, obicei care s-a pastrat pana astazi, scriitura in aur insemnand un fel de garantie a seriozitatii, profesionalismului si calitatii marfurilor sau serviciilor oferite publicului. Imaginatia ramane singura limita atunci cand vine vorba despre numarul si varietatea semnelor si scriiturii de aur.

Pe scurt, lucrurile se petrec astfel. Vitrina este spalata impecabil la interior. Orice urma de grasime, vopsea sau amprente va ramane permanent vizibila si nimeni nu-si doreste asa ceva. Pe exteriorul vitrinei se pozitioneaza sablonul lucrarii (a carei imagine este rasturnata "in oglinda"). Literele si simbolurile in oglinda sunt aurite direct pe fata interioara a vitrinei, asa cum vedeti mai jos.

Apoi grafica este "intarita" cu o vopsea neagra, speciala, pictata de asemenea "in oglinda", care la randul ei este acoperita cu un verniu rezistent. Imaginea urmatoare ilustreaza exact acestasta faza.

Efectuarea ultimelor retusuri este ilustrate in imaginea de mai jos, unde-i puteti vedea la lucru pe doi dintre membrii echipei ROSCA'S. Ei picteaza o margine ingusta si neagra de jur imprejurul fiecarei litere ceea ce va conferi o buna definitie si lizibilitate inscrisului auriu.

In realitate, au fost trei oameni care au lucrat efectiv, timp de trei zile, pentru a realiza patru vitrine in folosul unei vechi farmacii din Craiova. Rezultatul final (vedere de noapte) il puteti inspecta mai jos.

Pentru obtinerea unor rezultate extraordinare se va folosi doar foita de aur autentic. Din experienta personala stiu ca daca as cere parerea clientilor romani, oferindu-le alternativa schlagmetal-ului in locul aurului, majoritatea se vor repezi la aceasta alternativa, mai ieftina, nestiind niciodata ce au pierdut in schimbul banilor economisiti. 

Exista doua feluri de aurire pe geamul vitrinei: aurire mata si aurire oglinda. Iata cum arata o aurire "oglinda", mai jos, unde vedeti un detaliu de pe vitrina unui cabinet de oftalmologie din Constanta. Cladirea rosiatica este fatada unei biserici aflata peste drum! Ochiul lui Horus este aici aurit cu foita de aur de 22K si rezultatul nu se compara cu ce am fi obtinut folosind Schlagmetal in schimb. Pentru a nu mentiona ca ultimul va mai si oxida, cu timpul putand apare pete maronii mai mult sau mai putin atragatoare!

Insemnele aurite folosesc una, alta sau ambele finisari in cadrul aceluiasi job, asa cum va demonstreaza si Judith in chiar prima imagine aflata sub titlu. Aurul mat are avantajul ca poate fi citit de la mare distanta, indiferent de unghiul sub care cade lumina. Aurul oglinda va reflecta orice, asa cum ii este si numele, el capturand si reflectand fiecare culoare si miscare a strazii. Aceasta dinamica a literelor atrage inevitabil privirea, ceea ce este si atributul sau principal. Indiferent de finisare, inscrisurile din aur au o reflectivitate si lizibilitate aparte, fiind vizibile de la foarte mare distanta. Acest avantaj face ca semnele din aur sa nu aiba nevoie de iluminare speciala, ele preluand si amplificand lumina strazii si pe cea a traficului, dupa cum puteti vedea si din ilustratia de mai sus. Daca la toate astea mai adaugam si faptul ca durata de viata a unui asemnea semn se masoara in generatii de proprietari, vom intelege ca de fapt pretul platit pentru un asemenea job este mai mult decat convenabil raportat la orice alta tehnologie de scris vitrinele.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.

Foita de aur

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  

Acesta este un subiect oarecum jenant in lumea artistica romaneasca deoarece aici s-a impamantenit folosirea abuziva si absolut inexacta a acestor trei cuvinte pentru a indica precis IMITATIA de aur. Pentru exactitate trebuie sublinait ca imitatia de aur este imitatie pura, adica necontinand nici macar un fir de aur in compozitia ei.

Gasesc ca in acest caz, la adapostul perpetuarii traditiei mioritice a impreciziilor si ambiguitatilor, utilizarea eronata a cuvantului "aur" este una vinovata deoarece atat vanzatorii cat si utilizatorii acestei "foite de aur" stiu cu precizie ce vand, respectiv ce folosesc in lucrarile lor si bat jenati in retragere atunci cand sunt confruntati: "aa..., pai de foita de aur AUTENTIC vorbiti? Pai, nu, asta nu este aur AUTENTIC" de parca ar exista doua calitati de aur: FALS si AUTENTIC.

Utilizarea aurului pentru infrumusetarea obiectelor din lemn, os sau piatra are o traditie de multe mii de ani insa doar saracia si perversitatile moralei comuniste ne-au facut sa consideram cu invidie si vinovatie acest metal si sa acceptam substituirea lui cu altul de 44 de ori mai ieftin pe unitatea de suprafata. Frumusetea, docilitatea, transparenta si lustrul foitei de aur nu pot fi insa substituite de niciun alt metal. In plus, spre deosebire de orice alt metal, aurul nu oxideaza niciodata si de aceea suprafetele aurite nu se cer protejate. In fapt, a lacui un obiect aurit este nu doar dovada nepriceperii dar si a prost gustului pentru ca nu exista o cale mai sigura decat aceasta de a face ca foita de aur sa arate precum o vopsea aurie.

Foita de aur este de 1000 de ori mai subtire decit firul de par si se vinde sub doua forme: libera (asezate in niste carticele de hartie si au dimensiunea de aproximativ 8 x 8 cm), respectiv transferabila (in care caz folia de aur este fixata pe foi sau role de hartie). Imitatia de aur (ger. Schlagmetal) este mult mai groasa decat foita de aur si are dimensiunile de aproximativ 15 x 15 cm. Asa ca data viitoare cand vi se prezinta un obiect aurit veti sti ca este metalizat in imitatie de aur daca puteti distinge foliile cu latimea de 15 cm. A insista cu explicatii de genul ca aurul Tailandez sau Pinguinez are dimensiunea de 15 cm nu este decat o incercare indrazneata de a va prosti in fata. Spre stiinta dvs, foita de aur este atat de subtire incat nu poate fi manevrata cu degetele pentru ca s-ar lipi pe ele. Mai mult, cea mai mica expiratie deasupra acestei foite o va impaturi, mototoli sau face sa-si ia zborul si sa planeze prin aer.

In magazinele specializate din cateva mari orase ale lumii, precum New York sau Londra, foita de aur se vinde in incremente de 1/2 karat. Adica poti folosi foita de 22k sau de 22,5k, 23K sau 23,5K etc. Puritatea aurului este masurata in karate, unde 24 de karate este aurul 100% pur. Prin aliere cu alte metale se obtine un aur mai rosiatic sau mai galbui, mai verzui, mai violaceu sau mai albicios. Aurul aliat in proportii egale cu argintul ne va da  asa numitul aur alb de 12 k care este, evident, mai cald in aparenta decat argintul si mai degraba alb decat galben. Un aur extrem de frumos care, din pacate, e condamnat sa oxideze din cauza celor 50% "gene" de argint. Oxidarea asta nu poate fi amanata decat prin protejarea suprafetei cu un strat foarte subtire de lac. Aurul de 18k (pale) difera puternic de aurul de 16 k (lemon) si amandoua difera la fel de mult in comparatie cu aurul de 22k sau cel alb de 12k. Din experienta mea americana de restaurator de rame antice (am lucrat pe rame provenind de la unele dintre cele mai mari muzee ale lumii, cum ar fi Metropolitan Museum din New York) va asigur ca aceasta mare varietate de nuante si calitati ale foitei de aur vine ca o manusa restauratorilor caci in final ei trebuie sa faca zonele reparate de nerecunoscut in ansamblul ramei. De aceea restauratorii se afla sub obligatia de a auri cu foita cea mai potrivita caci mai tarziu va fi imposibil sa transformi culoarea aurului prin tratarea lui cu lacuri, aniline sau pigmenti fara ca asta sa nu se traduca in opacizarea zonei cu pricina. Iar daca dupa aceea mai ai de potrivit si patina, zona se va matui cu atat mai mult facand-o cu totul inacceptabila. Asa, plecand de la aceasi calitate si culoare de aur, restauratorul nu are sa-si bata capul decat cu o mie de alte probleme aflate insa toate sub controlul lui (presupunind ca stie ce face si nu mimeaza profesionalismul in fata unor clienti neavizati): acuratetea reproducerii detaliilor, texturii, a culorii bolului de dinaintea auririi si a patinei etc.
Ca tot veni vorba de restaurari, am vazut restaurari submediocre de rame prin Romania, culmea, unele dintre ele fiind apreciate la superlativ de niscai galeristi si licitatori de reputatie nationala. Vreau sa cred ca doar pretul platit in schimbul acelor "opere" si nu ignoranta joaca rolul covarsitor in fundamentarea aprecierilor lor. Am vazut restaurari "cosmetice" si in afara Romaniei, dar acele restaurari rusinoase aveau intotdeauna de aface cu pretul meschin platit pentru restaurarile respective si nu puteau fi regasite in muzeele, galeriile si casele de licitatie de prestigiu. Ma tem insa ca in Romania arta restaurarii s-a diluat dramatic in perioada comunista, in acele lungi decenii de "merge si asa, multi vad si putin pricep". Restauratorii formati in acele vremuri sunt insa profesorii unor ucenici restauratori din zilele noastre. Si atunci parca nu ma mai mira ca in tara asta vorbim cu gura plina despre foita (imitatie) de aur si cu jumatate de glas, si mai intr-o parte, despre ...foita de aur AUTENTIC.

In ceea ce priveste ROSCA'S, noi consideram foita de aur ca pe orice alt material si o folosim acolo unde ea este potrivita, fie din punct de vedere istoric, fie din punct de vedere estetic. Sunt situatii (mai ales in cazul ramelor de autor) cand folosim si imitatia de aur sau foita de cupru pentru ca aeastea oxideaza in mod fabulos si ne dorim o astfel de finisare. Noi nu ne lasam insa clientii sa creada ca primesc foita de aur daca acest lucru nu e adevarat. Poate ca am fi facut-o si noi daca acest business si-ar fi extras seva si castigurile exclusiv din Romania. Dar eu, Cornel Rosca, am invatat cu adevarat meseria si afacerile cu rame de cea mai buna calitate posibila abia in America, o lume cinstita, exigenta si harnica, iar asta ...lasa urme.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.