Cum curatam ramele vechi.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 






Deoarece multi dintre cititorii acestui blog s-au aratat interesati in ramele antice (spre marea mea surprindere, astfel de postari ocupand cu regularitate cel putin doua pozitii, zilnic, printre primele cinci cele mai accesate subiecte), m-am decis sa recidivez pe tema ramlor vechi, dar de data asta s-o fac in termeni mai colocviali. Pentru cei "inraiti", care doresc sa intre in detalii, exista blogul paralel dedicat strict restaurarilor de rame antice (www.restaurarirameantice.blogspot.com) precum si adresele de email office@roscas.ro  sau rameroscas@aol.com unde imi puteti adresa intrebari.  Si, ca de obicei, o adevarata recompensa ii asteapta pe vizitatorii web site-ul oficial al firmei mele, respectiv pe cei care se decid sa  se incumete pe www.roscas.ro

Ramele vechi sunt minunate piese de decor care aduc cu ele marturia unor epoci trecute. Tablourile si ramele lor vechi, atunci cand nu au fost achizitionate la intamplare, au intotdeauna de spus o poveste proprie, aparte de cea pe care au pictat-o pentru noi autorii panzelor respective. Imi amintesc bunaoara de niste nuduri tronand pe peretii casei in care s-a nascut si crescut fosta mea sotie. Erau intepate si ranite mai ceva ca trupul Sfantului Sebastian, adica mult dincolo de orice posibil accident. Fusesera "pedepsite" cu baionetele de soldatii sovietici eliberatori, in 1944, atunci cand ajunsesera si in casa resectiva, din Oradea, cautand ceasri nemtesti, fete si bauturi autohtone, respectiv inamici pitulati prin camarile gospodarilor... Imi apare firesc ca ramele vechi trebuie sa fie tratate cu grija si, din cand in cand, sa fie curatate.


              Protejarea cu orice pret a Patinei ramelor


Prin curatire se prelungeste in chip evident viata ramelor antice, dar curatirea oricarui obiect vechi trebuie efectuata cu multa precautie si inteligenta pentru ca una este sa indepartam praful si ouale de insecte, si cu totul altceva este sa indepartam patina de pe suprafata lor. Prin patina se intelege ansamblul transformarilor chimice si fizice de la suprafata obiectelor vechi si ea face deosebirea intre "tenul" unei rame noi si al uneia vechi. Patina are demnitatea si frumusetea ei iar valoarea unei antichitati este compromisa iremediabil daca aceasta patina este inlaturata sau acoperita prin revopsireori refinisare. Vopsirea ramelor vechi este de- dreptul barbara deoarece de foarte multe ori indepartarea vopselei inseamna nu doar disparitia patinei ascunse sub stratul de vopsea, dar, adeseori, asta inseamna si distrugerea poleirii originale in aur sau imitatie de aur, asa cum a fost si cazul celor sase rame Aman, din patrimoniul Muzeului de Arta al Olteniei, rame care ne-au prilejuit serialul de 12 episoade dedicate restaurarilor de rame antice. 


              Rame poleite cu aur si rame poleite cu imitatie de aur

Retineti ca ramele vechi pot fi aurite fie in foita de aur autentic, fie in foita de imitatie de aur (Schlagmetal). Merita mentionat ca prezenta aurului autentic traduce de obicei faptul ca va aflati in prezenta unei rame valoroase, tratata cu grija si respect inca din fazele de fabricatie. Ramele acoperite in imitatie de aur inseamna ca rama este relativ "noua" (din secolul XIX sau XX) si foarte probabil mai putin valoroasa, fiind probabil produse cel putin partial in maniera industriala. Totusi, lipsa aurului nu inseamna neaparat si o "ruda saraca", deoarece au existat perioade in care aurirea a fost complet respinsa, de pilda Arts and Crafts. In Epoca Art Nouveau-lui s-a experimentat intens cu tot felul de materiale si combinatii de materiale cum ar fi argintul, sticla, bronzul, pewter, alama, cuprul si mai rar s-a folosit aurul.

Daca foita de aur poate fi fixata la suprafata ramelor in principal prin tehnica lichiorului de aurire si a uleiului, imitatia de aur este fixata preponderent prin procedeul uleios (cu Mixtion). In plus, pentru a se intarzia innegrirea imitatiei de aur, aceasta din urma era intotdeauna bine protejata cu lacuri sau verniuri incolore. Suprafetele acoperite cu aur nu au neaparata nevoie de protectia lacului sau verniului deoarece aurul nu cocleste niciodata. Totusi, si acesta pot fi usor protejate cu shellac sau verniu, mai mult pentru a le feri de umiditate sau intalniri accidentale cu obiecte ude. Dar nu pariati pe existenta acestui strat prtector!

Diferitelor modalitati de finisare a ramelor le corespund metode specifice de curatare, ceea ce inseamna ca cel care se incumeta sa curete singur o rama veche, cu o posibila valoare istorica si comerciala, trebuie sa fie in stare sa deosebeasca aurul de imitatia de aur precum si diversele tipuri de finisari posibile.

              Cum deosebim Aurul de Imitatia de Aur?

Aurul nu cocleste si are o tenta usor verzuie. Oriunde gasim pe suprafata unor rame vechi portiuni stralucitoare, solide sau chiar stravezii, lasand sa se zareasca prin transparenta culoarea bolusului -de obicei rosu- aflat dedesubt, ne gasim in prezenta aurului. Alternanta unor zone lustruite si mate este alt semn de aur autentic, aplicat cu lichior, deoarece numai aurul si argintul pot fi lustruite (sclivisite). Daca portiunile mai stravezii sunt intrerupte din loc in loc de marci mai pronuntate si mai "pigmentate", avand contururi ferme, avem de aface cu aurul, acelea fiind marcile tipice foitei de aur fixate cu lichior. Ele reprezinta zonele in care doua foite sau petrecut una peste cealalta, respectiv bucatelele de foita folosite la peticitul unor defecte minore de aurire. prin frecari (stergeri) repetate, aurul se subtiaza pana devine transparent si acolo unde este dublat raman marcile despre care facem vorbire. Marcile acestea sunt semn clar ca trebuie evitate atingerile cu mana, pensula sau carpa umeda.
O aparenta mai portocalie si mai aspra, lipsa transparentelor precum si a contrastul mat/lucios, anunta prezenta imitatiei de aur (Schlagmetalului). Daca in plus mai zariti si margini innegrite, pete si "pistrui" de culoare in suprafata metalica, nu din cele curatibile aflate PE aceasta suprafata, puteti fi siguri ca priviti la faimoasa imitatia de aur cu nume nemtesc, aceasta oxidand de voie si patandu-se in timp, prin contrast cu aurul veritabil. O suprafata metalizata, mata sau lucioasa, inchisa la culoare este semn indiscutabil de orice altceva decat aur, asta, bineinteles, in afara cazului ca cineva a vrut sa mascheze aurul si l-a facut sa arate ca un metal obisnuit, ceea ce este insa putin probabil. Suprafetele de Schlagmetal nu sunt afectate de apa, dar stratul protector de shellac s-ar putea sa sufere daca mai este prezent. Suprafetele acoperite cu Schlagmetal si cele de aur, fixate ca si imitatia de aur, cu Mixtion, sunt vulnerabile la solventi puternici (gen acetona, diluant), inclsiv la derivatele din petrol (terpinol, petrosin, benzina, kerosen, terepentina etc).  Shellacul, aflat uneori la suprafata ramelor, este deteriorat imediat de solventii puternici, dar si de alcool si ceva mai lent de apa. In fine, aurul fixat cu lichior este vulnerabil la  apa si alcool.
Singurul mod de curatire neletal care va ramane este carpa moale (ca sa nu zgariati suprafata) si uscata. Cu ea nu risccati sa stergeti nici patina ramei. Restul solventilor si substantelor de curatire, inclusiv sapunurile si sprayurile vor afecta integritatea finisarii ramelor si vor spala nu doar petele accidentale, praful si ouale de insecte, dar si patina si chiar stratul de poleiala.

Romanul priceput la toate

Romanul priceput la toate nu se pricepe cu adevarat la nimic. Carpeste, drege, leaga cu sarma... si spera sa tina. Atunci cand implicarea lui poate insemna ruinarea unei valori (si o rama veche este un obiect valoros) sau a vietii, e bine sa ne ferim de serviciile lui si, asa cum nu ne incredintam copiii vecinului, sofer pe basculanta, pentru o operatie de apendicita facuta in curtea blocului sau pe masa din bucatarie, nici ramele nu ar trebui incredintate nespecialistilor. In concluzie, tratati-va dintii la stomatolog si ramele vechi la restaurator. Niciodata invers, ca e bai!

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a acestor articole este permisa cu acordul scris al d-lui Cornel Rosca.

Va multumim pentru intelegere. Adresa de contact este RameRoscas@aol.com

Restaurarea unor rame Aman (partea a XII-a si ultima). Aurire si "blending in".

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                      
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                           
*                                                                                                                                             
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 




In sfarsit, putem vorbi si despre aurirea portiunilor restaurate sau, in cazurile exceptionale, asa cum a fost si cazul celor 6 rame Aman de care ne-am ocupat pe parcursul acestor douasprezece articole, a intregii rame. Bifand cu succes toate etapele precedente tinand de tehnica restaurarii putem purcede acum la reaurirea lor. Aurirea comporta urmatorii pasi.

   1) Portiunile urmand a fi reaurite se vor curata mai intai de praf precum si de posibile urme de grasime. Retineti doua aspecte importante: a) chiar si mainile cele mai curate lasa urme consistente de grasime pe suprafetele cu care intra in contact si b) foita de aur nu va adera la suprafetele contaminate cu praf sau urme de grasime. Tocmai de aceea e nevoie sa deprafuim si sa degresam bine zonele ce urmeaza a fi aurite iar in continuare sa ne ferim a le murdari pe parcursul manipularilor care vor urma.  De aceea purtarea manusilor albe de bumbac ori apucarea si manipularea ramei prin intermediul unui prosop uscat si curat sunt metode de preventie obligatorii. In lipsa acestor doua articole putem apuca si manui ramele si prin intermediul unor hartii curate, absorbante, asa cum ar fi, de exemplu, prosoapele din hartie sau hartia igienica. Curatirea zonei de aurit trebuie sa exceada cu 2-3 cm marginile portiunii restaurate, zona aurita de granita respectiva dovedindu-se mai tarziu de nepretuit in fazele de matching si blending (de mimare a suprafetelor originale inconjuratoare).
Revin cu sublinierea ca suprafetele originale si patina lor trebuie prezervate si reproduse ca aspect in zonele modificate prin interventia restauratorului. Exista insa situatii cand se impune o reaurire completa. Astfel, daca suprafata originala a fost degradata sau distrusa masiv prin interventii trecute neafericite (a fost si cazul celor 6 rame Aman pe care le-am restaurat), ori daca densitatea reparatiilor este atat de mare incat practic afecteaza toata suprafata originala, atunci reaurirea completa ramane singura solutie.




   2) Cu ajutorul atlasului producatorilor de foita de aur (vezi Foto 42) si a maruntelor portiuni de rama curatite de patina originala se vor putea identifica puritatea (caratele),  culoarea (aliajul) si producatorul aurului necesar.  Revin cu sublinierea ca un aur de 18K nu poate fi niciodata facut sa arate ca cel de 22K dupa cum nici vopseaua de bronz nu va putea niciodata simula suprafata aurita. Pentru o buna mimare a suprafetelor originale pornim cu necesitate de la utilizarea aurului celui mai apropiat ca aspect de culoarea si puritatea aurului original.

Foto 42. Atlasul producatorilor de foita de aur

Insist asupra a doua aspecte deosebit de importante:

            2a)  deoarece restaurarea ramelor este o munca migaloasa si indelungata, ar fi pacat sa va innecati tocmai la sfarsit, din lipsa de rabdare si rigurozitate. Costul remedierii aventurii de a fi folosit un alt aur decat cel optim va intrece cu mult pretul platit pentru identificarea corecta si procurarea aurului celui mai potrivit fiecarei lucrari in parte. In cazul nostru a fost nevoie sa achizitionam un aur italian, Manetti, de 23,75K.
            2b) foita de aur autentic este de vre-o 44 de ori mai scumpa pe unitate de suprafata decat Schlagmetal-ul, asa numita "foita de aur de la Fondul Plastic", care este o imitatie de aur. Acest aliaj se prezinta in trei nuante dintre care doar varianta 2,5 se apropie mai mult de culoarea reala a aurului. Spre deosebire de Schlagmetal, care se vinde in foite de 14 x 14 cm, foita de aur autentica e mult mai subtire si are doar 8 - 8,5 cm latime. Scumpa sau nu, foita e platita in ultima instanta din buzunarul clientului, nu al restauratorului, si e bine sa va asigurati ca ati cumparat indeajuns pentru a va ajunge pentru toata lucrarea si ca va vor mai si prisosi cateva carticele deoarece, oricat de multa experienta de auritor veti fi avand, veti fi surprinsi cat de mult aur se va consuma, mai ales atunci cand ratati blending-ul si trebuie sa retrasati pasii gresiti, incepand cu aurirea. Cinstit vorbind, matching-ul implica multa dibuiala si dibuitul inseamna a avansa prin tatonare si experimentare, prin "educated guessing". Ori legea lui Murphy ne zice ca daca ceva nedorit se poate intampla, atunci acel ceva se va produce cu siguranta si ca matching-ul nu va va reusi din prima incercare. Va trebui deci sa curatati si sa repregatiti suprafata in chip repetat pana nimeriti patina dorita. Or, este absolut firesc ca in decursul repetatelor retusari suprafata de aur sa fie erodata pana la punctul in care la un momentdat se va impune o noua reaurire. Iar asta-i exact momentul cand imi veti multumi ca v-am atentionat insistent asupra acestui pericol, salvandu-va atat obrazul cat si punga.
   
   3) Se pensuleaza 5-6 straturi uniforme de bolus colorat, lasandu-se sa se usuce fiecare strat inainte de a fi acoperit de urmatorul. Culoarea bolusului de sub aur este foarte importanta deoarece ea va "scapa" prin transparenta foitei de aur si va contribui decisiv la modul in care se va citi rama in final. Restauratorul, la fel ca un pictor bun, lucreaza prin transparente si trebuie sa recunoasca din timp ce culoare de bolus, ce calitate si aliaj de aur  si ce patina, in ce dozare anume, ar putea produce efectul urmarit.

Foto 43. Bolus ocru si caramiziu se pensuleaza pe rama 

Pentru a ne conforma celui care a construit ramele tablourilor lui Aman, am folosit si noi bolus ocru pe toata suprafata urmat de bolus caramiziu doar pe varfurile ornamentelor si in zonele care urmau a fi lustruite (Foto 43). Ocrul a fost ales de catre artizanii de acum o suta cincizeci de ani pentru simplul motiv ca escamoteaza rupturile si pauzele de aurire, in special in zonele adanci ale ornamentului, nemaifiind necesara peticirea tuturor imperfectiunilor marunte de aurire. 

Bolusul este o suspensie de argila, deosebit de fina, intr-o solutie apoasa de clei animal de cea mai buna calitate posibila. In functie de continutul chimic si zonele din care provine,  bolusul variaza considerabil in culoare. Pe parcursul secolelor de exploatare, multe dintre zacamintele traditionale de argila pentru aurit s-au epuizat si asta face munca restauratorului inca si mai dificila, caci va trebui sa se descurce cu bolusuri de culori nepotrivite si sa treaca prin mari suferinte si emotii in procesul general de matching. Sa va ofer un exemplu. Ramele antice italiene au un bolus portocaliu sub foita de aur. Ramele franceze au un bolus de un rosu stins si cald. In comert nu se mai gasesc decat bolusuri gaben ocru, rosu vinetiu, negru spalacit, alb murdar, albastru-gri decolorat, respectiv verde venetian palid. Poftim de match bolusul nou cu cel vechi! Si retineti ca bolusurile nu reactioneaza precum vopselele si, prin amestecare vireaza urgent in maroniu-gri. Bolusul nepotrivit va fi perceput prin transparenta aurului ca o pata de culoare, tradand rapid locul in care rama a fost reparata. In portiunile aurite cu mixtion, suprafata de sub aur poate fi colorata si cu altceva decat cu bolus, cu conditia sa nu-i fie afectata textura, dar in aurirea apoasa, acolo une va trebui sa sclivisim aurul (lustruim cu agatul), doar bolusul poate fi folosit. Colorarea bolusului, fara a-i modifica proprietatile pentru care il preferam in aurire, este si ea hazardata, colorantii avand in plus neajunsul notoriu de a fi instabili (fugitivi). Prin urmare, salvarea vine doar de la cultura generala, artistica si tehnica, de la imaginatia si inspiratia restauratorului, asta daca si Dumnezeu se intampla sa fie in ziua respectiva bun roman!

   4) Aurirea propriuzisa. Foita de aur este costisitoare, aproape imaterial de subtire si nu poate fi manipulata cu ajutorul sfaturilor primite de la distanta, asa cum vedem in filme ca pasagerii avioanelor ramase fara piloti pot fi invatati sa aterizeze. Cei interesati de restaurari si/sau auriri sunt sfatuiti sa apeleze la specialisti si sa se dedice cu seriozitate muncii acesteia, daca vor sa aiba rezultate, pentru ca, sincer vorbind, exista sanse infime ca un muzeu sau colectionar sa incredinteze vreodata unor diletanti rame antice valoroase spre restaurare, oricat de naivi sau zgarciti ar fi cei care platesc pentru restaurarea lor.

Foto 44. Din timpul auririi si lustruirii ramelor Aman

Revenind la importanta detaliilor transmise din vechime, in a sa "Il libro dell'Arte" Cenninno Cennini recomanda ca operatia de aurire si lustruire sa fie executata intr-o zi ploioasa pentru a obtine cele mai bune rezultate. Am privit de multe ori celebra ilustratie in care se vad cum auritorii din vechime lucrau in pivnite boltite, stand cu picioarele pur si simplu in apa. Ca manufactura de rame am executat mii si mii de rame si am avut prilejul sa respect si sa incalc multe dintre amanuntele aparent stupide transmise din vechime. 

Va pot spune, din experienta proprie, ca cea mai buna aurire se obtine intr-adevar intr-un mediu lipsit total de praf si cu o atmosfera umeda, care pastreaza gesso-ul si bolusul untos pentru multa vreme. Invers, esuarea auririi are de aface cu puritatea materialelor si acuratetea retetelor, pe de-o parte, si apoi cu existenta prafului si uscaciunii din atmosfera unde se aureste si se lustruieste. Gesso-ul uscat nu se mai compacteaza sub atingerea agatei la fel de bine ca cel inca usor reavan, iar existenta celui mai marunt fir de praf sub foita de aur sau pe foita de aur va face ca lustruirea aurului sa devina un cosmar cu multe zgarieturi. Si iata cum ajungem sa intelegem ca de fapt incaperea inundata in care "innotau" auritorii lui Cennino Cenninii functiona de fapt ca un primitiv purificator si umidificator din acele vremuri!

Nu doar praful, ci si grasimea de pe degetele si palmele auritorului poate ruina (pata iremediabil) suprafetele aurite. Degetul lasa urme de nesters pe suprafata de aur neprotejata si de aceea veti remarca oamenii mei purtand manusi curate de bumbac in fazele lustruire si finisare ilustrate in acest episod (vezi Foto 44 si 45).

Foto 45

   5) Blendig-ul este una din operatiile inevitabile in procesul final de patinare si matching. Prin blending in general intelegem orice operatie care are ca rezultat difuzarea, dilutia unei culori in alta culoare, a unei suprafete noi intr-una veche, cu rezultatul ca dispar contururile ferme ale "petecului" nou aplicat. Suprafata curata de aur vechi (de la punctul 1), lata de 2-3 cm in jurul zonei reparate, serveste blending-ului. Daca este nevoie de o suprafata mai mare sau mai mica, asta este la alegerea finisorului, dar in general 2-3 cm latime ar trebui sa fie suficient loc pentru blending in. Marginile petecului de aur nou se erodeaza si se subtiaza pana la transparenta cu vata metalica extra fina, avand grija sa nu se erodeze si aurul original de dedesubt. Tot la blending se va recurge si pentru fiecare dintre straturile succesive de patina asternute pe zona restaurata.

   6) Aurul nu oxideaza, nu se erodeaza prin actiunea agentilor atmosferici. Foita de aur insa este atat de subtire incat practic devine permeabila si poate fi stearsa daca liantul care o fixeaza pe suprafata ramei este afectat. Astfel, in cazul foitei fixate cu mixtion, orice solvent capabil a dizolva mixtionul va patrunde rapid prin porii foitei de aur si va "inmuia" legatura acesteia cu suprafata. Incercarea de a sterge solventul scapat accidental pe rama va rezulta si in stergerea aurului (asta a fost si mecanismul care a condus la reaurirea completa a ramelor Aman dupa indepartatrea stratului de vopsea de bronz).

Ramele de calitate muzeala sunt alcatuiri minunate cu suprafetele foarte fragile, neputand fi curatate decat prin deprafuire si evitand contactul cu orice tip de lichid. Pentru o mai indelungata si mai buna protectie a ramelor aurite e bine sa le protejam cu un film foarte subtire de shellac urmate de un strat la fel de subtire de ceara transparenta microcristaina cu aspect mat. Chiar daca suprafetele originale ale ramei n-au fost deloc protejate (foarte putin probabil), protejarea zonei nou aurite ingaduie aplicarea si stergerea repetata a diversilor factori de patinare. Atentie insa, ca exista o granita foarte ingusta intre frumos si urat, intre stil si kitsch.  Prin lacuire aurul isi pierde rapid din frumusete, culoare si luminozitate ajungand sa arate exact ca si vopseaua de bronz. Aveti nevoie, asadar, doar de o boare de lac de protectie, nicidecum de o lacuire. Si nu aplicati "boarea" prin sprayere pentru ca veti depune doar graunti de lac pe suprafata aurita a ramei, nicidecum un film compact si foarte subtire. Ideea e sa folositi shellac foarte diluat, amestecat cu cateva picaturi de inhibitor, si apoi sa feriti rama (zona de rama) de praful care s-ar putea depune pe ea pana la uscarea deplina a filmului protector.

Foto 46. Detalii ale unora dintre ramele restaurate.

In final, consider ca cele douasprezece foiletoane dedicate restaurarilor de rame antice au fost urmarite doar de cunoscatori provenind din randurile firave ale restauratorilor, auritorilor, negustorilor si colectionarilor de arta din Romania.  De aceea am si folosit un limbaj tehnic. Daca prin audienta am reusit sa atrag si sa contaminez si cativa amatori pasionati de unul sau altul ori, de ce nu, de toate aspectele descrise aici, ...cu atat mai bine tarii si lor cu-atat mai bine!

Si cu asta am incheiat discutiile despre restaurarea ramelor antice. Va multumesc pentru atentie si aprecieri.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a acestor articole este permisa cu acordul scris al d-lui Cornel Rosca.

Va multumim pentru intelegere. Adresa de contact este RameRoscas@aol.com

                                             

Ramele fotografice ROSCA'S, sau galeria ramelor fara rival in lume (partea a IV-a)

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                          
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Rame fotografice finisate in Schlagmetal,

Asa cum spuneam si in alte imprejurari, Schlagmetal este numele nemtesc al unei foite care imita aurul fara a avea insa nici-o farama de metal pretios in ea.

Personal, am invatat sa iubesc aceasta "foita de aur" abia dupa ce am descoperit ca ea se preteaza la mult mai multe subtilitati de finisare decat surata ei mai nobila, foita de aur adevarat. De pilda imitatia de aur poate oxida si, in functie de durata si mediul in care se intampla treaba asta, ea capata culori si nuante minunate variind de la portocaliu si brun la negru si de la verde la albastru. Pentru ca-mi place sa inventez si sa inovez in domeniul ramelor, versatilitatea acestui material m-a cucerit. Cadrele astfel finisate nu sunt cu nimic inferioare celor finisate in aur sau argint caci, in ce ma priveste, alegerea materialului in care imi finisez ramele tine strict de design, nu de pret.
Iata mai jos un detaliu de rama finisata in imitatie de aur, Schlagmetal.

Faceti clik pe imagine, caci va invit sa observati cat de frumos si credibil a fost patinata aceasta rama, ce culori si straluciri dobandeste acest material ignobil atunci cand este utilizat cu pricepere si arta. E ca si fotografiatul: nu aparatul face fotografia buna, ci mana care-l tine. Din mana unui profesionist vor iesi mereu fotografii frumoase si bune chiar si atunci cand va folosi un aparat inferior.

Deoarece nu vreau sa va mai torturez cu inca o postare fluviu, in ciuda tentatiei de a fi cat mai explicit voi trece la treaba si voi exemplifica mai jos versatilitatea si frumusetea ramelor atinse sau acoperite in intregime cu Schlagmetal. La urma urmelor nu detaliile tehnice, ci aspectul ramelor intereseaza pe oricine. Va reamintesc ca urmariti in continuare imagini de rame din categoria celor fara rival in lume, unicate purtand marca firmei ROSCA'S.

Dupa cum vedeti si din ultimele doua rame fotografice pentru Regele Ferdinand si Regina Maria, incadrari originale si deosebit de atragatoare pot fi executate doar cu mici accente de Sclagmetal. O rama frumoasa nu are nimic de aface cu pretiozitatea materialelor folosite iar valoarea unei rame nu o aduce aurul, ci arta si mestesugul ei.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.