Restaurarea unor rame Aman (partea a II-a). Defecte vizibile si mult mai multe defecte ascunse.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                          
*                                                                                                                                            
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

Trei ecuatii cu trei necunoscute

Cand proprietarul unei rame vechi si deteriorate isi propune sa o restaureze el vrea sa afle raspunsuri multumitoare la trei intrebari

1. Te pricepi s-o faci bine?

2. Cat costa lucrarea? si

3. Cat dureaza?

Din cele trei intrebari la prima este cel mai simplu de raspuns, caci experienta si realizarile anterioare pot fi usor dovedite sau rapid verificate prin cateva telefoane sau email-uri bine tintite. Daca as fi eu cel care cauta sa angajeze un restaurator, m-as uita cu atentie la ceea ce a realizat el in trecut, cu mainile lui, mai degraba decat la diplomele, functiile si articolele publicate. Mult mai greu e raspunsul rapid la celelalte doua intrebari pentru ca costul unei restaurari este, evident, legat de durata si complexitatea ei iar complexitatea si durata, surpriza! raman doua mari necunoscute pana la sfarsit. Cine zice altfel, minte! Sau e hotarat sa procedeze hoteste cu un simplu lift up, un machiaj, indiferent de ce i-ar zice gura.

Uneori (cel mai adesea, din pacate), incorectitudinea restaurarii este dictata chiar de interesele comerciale ale comanditarului lucrarii respective care va insista sa plateasca putin si sa primeasca in schimbul acelor bani o lucrare cosmetica sau o butaforie. O restaurare corecta insa inseamna a repune bunul restaurat in circuitul public sau muzeal pentru cel putin inca o suta de ani, fara alte reparatii sau interventii ulterioare, presupunand ca obiectul cu pricina va fi bine intretinut si ferit de accidente majore (foc, inundatii, cutremure, accidente de transport etc.).

Defecte vizibile si defecte ascunse

Dificultatea aprecierii complexitatii si implicit a duratei lucrarilor de restaurare deriva din faptul ca obiectele aflate in nevoia de a fi restaurate sufera nu doar de defecte aparente, usor de depistat si inventariat, ci mai ales de vicii si defecte ascunse pe care nu le vei putea cunoaste si adresa decat prin atacarea lucrarii si "deschiderea pacientului" pe masa de operatie. Unele defecte ascunse lasa urme si la suprafata ramelor, de pilda sub forma unor crapaturi specifice acolo unde exista un nod, un cui sau o lipitura subrezita in lemn, dar de cele mai multe ori defectele ascunse sunt exact asa cum le spune si numele, ascunse vederii. Un restaurator corect nu poate trece peste aceste defecte si trebuie sa le corecteze pentru a putea continua sa lucreze pe un teren sigur. Ori tocmai natura si numarul acestor defecte ascunse si durata repararii lor fac o simpla ruleta din orice tentativa de estimare a complexitatii si duratei si implicit a pretului restaurarilor.

Aviz visatorilor. Sumele platite pentru restaurari par uriase la prima vedere chiar si celui care le cere, dar in realitate ele se dovedesc mereu a fi insuficiente. Va pot zice doua lucruri: 1) n-am auzit pana acum de restauratori care sa se fi imbogatit doar din munca asta si 2) m-ati pune in mare dificultate daca mi-ati cere sa numesc repede o lucrare anume la sfarsitul careia sa fi fost multumit ca am facut nu numai o treaba buna, dar m-am ales si cu un profit de pe urma ei. Personal privesc spre restaurari ca spre painea mea neagra pe care o mananc fie de foame, fie din orgoliu sau placerea de a fi util unui prieten sau unei institutii la care tin. Ramele pe seama carora imi construiesc acest mic curs de restaurare n-au facut nici ele exceptie de la regulile si statisticile mentionate mai sus.

Pe afara e vopsit gardul...

La propriu si la figurat, pana la sfarsit. Sa ma explic. 

Cele sase rame apartin unor lucrari de Theodor Aman. Acest pictor a fost un "boier" cum le zic eu artistilor care-si doresc rame bune si foarte bune in jurul lucrarilor lor, stiind ca incadrarea schimba nu doar aspectul si pretul, ci poate schimba chiar destinul unei lucrari. Aman obisnuia sa isi comande rame bune, din Franta, si nici de data asta legenda lui nu s-a dezmintit caci toate cele sase rame au fost executate manual si au fost aurite cu foita de aur de 23,75 karate, lucru pe care l-am determinat, prin comparatie, cu ajutorul atlaselor de produse ale diversilor fabricanti de foita de aur. La acest nivel consider ca nu mai e nevoie sa subliniez diferenta intre asa zisa foita de aur (Schlagmetal) si adevarata foita de aur.

Am motive sa cred ca si aceste rame au fost executate undeva, intr-un atelier din Franta, desi nu am vazut nici o eticheta sau emblema lamuritoare in aceasta privinta si asta e ceva ciudat, ramele avand aparent toate atributele pentru care ar fi meritat sa fi fost "semnate". La o prima inspectie toate cele sase rame mi s-au parut surprinzator de solide, in sensul ca imbinarile erau si dupa mai bine de o suta de ani foarte ferme si sanatoase, asta datorandu-se in special cheii italiene (lap joint, engl) in care erau inchise ramele, spre deosebire de ramele franceze pe care le intalnisem pana atunci si care erau imbinate prin taiera sipcilor la 45 de grade, fixate mai apoi cu clei de oase si cuie, din ambele parti, plus o pana lunga si oarecum ascutita, cu un profil in coada de randunica, care se introducea in canalul practicat pe spatele ramei, de-a curmezisul imbinarii. Solutia de imbinare aleasa de constructor a fost una fericita, imbinarile ramelor fiind astfel "cusute" foarte durabil. (Foto. 04)

Foto. 04

Foto 05

Surpriza a venit insa de la lemnul folosit care, spre deosebire de tot ce stiam despre ramele francezilor, era din categoria C, adica lemn de constructii sau de foc, plin de noduri si alte defecte (Foto 05 si 06), pastrand inclusiv miezul sau pulpa lemnului (vezi Foto 04), portiune care este extrem de instabila si care sfarseste intotdeauna prin a produce fisuri adanci (vezi Foto 04) si distorsiuni in lemn. A fost o mare surpriza pentru mine sa vad ca sase rame lucrate manual si aurite in aurul cel mi pur au fost construite atat de meschin. Lemnul a crapat ca toate visele, asa cum era de asteptat, si cu siguranta s-ar fi corfit si deschis la imbinari daca n-ar fi fost pentru virtutile sistemului de imbinare, judicios ales, in nut si fether (limba, pana?).

 Foto 06

 Foto 07

Foto 08

  

Ramele au mai fost atinse candva, in trecut, de maini nepricepute (restauratori prost instruiti) care au stricat ramele nu numai prin lipsa lor de talent si cunostinte, dar mai ales prin aceea ca, dupa ce si-au desavarsit "opera", probabil in epoca comunista, neavand foita de aur laindemana au folosit Schlagmetal si, vazand probabil diferenta de culoare si luciu intre locul reparat si restul ramei, au recurs la vopseaua de bronz. Ori suprafata acoperita cu pulbere de bronz are o aparenta mata si pamantoasa prin comparatie cu aurul sau Schlagmetal-ul. Vazand ca au sarit din lac in put, restauratorii nostri de odinioara si-au luat libertatea de a uniformiza aspectul ramelor prin pictarea lor in intregime cu vopsea de bronz. Operatia a mascat bine nepriceperea lor, dar a provocat o dauna ireversibila ramelor in sensul ca, ramele fiind aurite initial cu ulei (Mixtion), vopseaua de bronz nu mai putea fi inlaturata fara a ataca si inlatura totodata si stratul de aur de dedesubt.  Asta inseamna ca, inevitabil, dincolo de restaurarea fizica propriuzisa, ramele necesitau a fi in final complet reaurite ceea ce, din punctul de vedere al standardelor de restaurare, este o blasfemie dar din punctul de vedere al restauratorului o usurare, pe care o voi explica la vemea potrivita.

S-a purces la curatarea ramelor atat de bronz cat si de aur. Iar aici ne asteptau ultimile surprize. Ornamentele se tineau intr-un fir de lac sau prin "sinergia faptelor" si cadeau unul dupa altul, bucati-bucati, atunci cand nu mai era vopseaua de bronz care umpluse crevasele si capilarele sa le tina, solidificand ansamblul stucaturii. De parca curatirea si reatasarea bucata cu bucata a ornamentelor cazute nu era de ajuns, acum se zareau in toata hidosenia lor si urmele reparatiilor anterioare, basca ceva de neimaginat pentru niste rame de calitatea si valoarea acestora: ornamentele fusesera fixate in cuie atunci cand mai erau flexibile si incasante, ceea ce denota o graba si o superficialitate inimaginabila din partea constructorului francez (vezi Foto 07 si 08). Numeroase cuie n-au fost niciodata chituite iar aurul de aproape 24K a fost asternut deasupra, asa cum si noi, romanii, pana nu demult obisnuiam sa turnam asfaltul direct peste pamant si praf, pe principiul ca multi vad si putini pricep.

Aceste vorbe fiind spuse, citite si intelese, va va veni mult mai usor sa urmariti si sa intelegeti puzderia de imagini cu care am sa va retin atentia incepand cu postarea urmatoare.

Va continua

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a acestor articole este permisa cu acordul scris al d-lui Cornel Rosca.

Va multumim pentru intelegere. Adresa de contact este RameRoscas@aol.com

Inramarea unei icoane rusesti din sec. XIX-lea. Consideratii un pic mai tehnice.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Datele problemei:
Icoana ruseasca Maria Vladimirskaia cu pruncul.
Pictata pe lemn din secolul XIX.
Tablia din lemn a suferit considerabil din cauza atacului carilor si corfirii lemnului, iar pe mijloc a fost descleiata.
Nici suprafata pictata nu a ramas intacta.
Icoana era neinramata si avea nevoie de o rama credibila, adica executata cu mijloacele si in spiritul iconografiei rusesti de acum mai bine de 120 de ani, pe de-o parte, iar rama trebuia sa escamoteze discret faptul ca, fizic, icoana era stramba in toate planurile, pe de alta parte.


Primul pas, restaurarea icoanei.

Proprietarul icoanei a avut acces la serviciile d-lui Sfrijan,  restaurator la Muzeul National de Arta al Romaniei, si acesta a facut tot ceea ce trebuia pentru a repune in circulatie aceasta lucrare, asa cum se cere in astfel de situatii, adica cu minimum de interventii exterioare. Planseul de lemn a fost reincleiat si pe spate i s-au adaugat doua "coaste" din lemn crestate in chip de piaptan pentru o mai mare elasticitate. Rolul acestora era sa consolideze fizic tablia, fara sa o indrepte, dimpotriva, ingaduindu-i la o adica si alte oscilatii sezoniere de curbura. Faceti clik pe imaginea de mai jos pentru a o mari.

Remarcati atat curbura plansei de lemn cat si conditia ei fizica. Panoul a fost realizat din doua scanduri ale caror margini au fost incleiate direct  fara alte procedee tehnice de genul diblurilor sau limbii false. Citind conturul inelelor anuale de crestere putem zice ca fata interioara a scandurii din stanga priveste in sus in timp ce lucrurile stau exact invers cu scandura din dreapta. Aceasta inversare a fetelor lemnului de incleiat are o motivatie tehnica ce risca sa se piarda in epoca lemnului artificial si de aceea ma grabesc sa o mentionez in continuare. Ea are de aface cu dorinta tamplarului de a limita pe cat posibil incovoierea excesiva a plansei de lemn, asa cum ar fi fost cazul daca scandurile  de incleiat ar fi avut felele orientate identic. O a doua modalitate de a limita miscarile lemnului o constituie uscarea prealabila a acestuia inainte de punerea lui in opera.

Lemnul lucreaza, adica isi modifica forma si dimensiunile pe toata durata exstentei lui fizice. Dupa ce va ajunge intr-un punct de echilibru cu mediul inconjurator modificarile lui sunt mult mai subtile, dar pana atunci, mai ales pe pe parcursul uscarii lui, aceste schimbari sunt de-a dreptul dramatice. Pe scurt, prin uscare scandura se ingusteaza considerabil pe latimea ei si mai putin pe lungime sau in grosime. In plus, daca scandura nu are cumva inelele de crestere perpendiculare pe fetele ei, va incerca sa siu le indrepte pe cele curbe, adica sa se corfeasca, sa se strambe de fapt in directia ceruta de indreptarea acelor inele de crestere. Aceste miscari de redimensionare sunt responsabile pentru crapaturile lemnului si, in cazul ramnelor, pentru descleierea si deschiderea colturilor, respectiv craparea suprafetei ramelor grunduite si vopsite sau aurite. Aceleasi miscari de ajustare la umiditatea din mediul ambiant explica craparea si in final desprinderea ornamentelor gen stucatura care se aplica pe unele genuri de rame. Tocmai pentru a limita la maximum aceste modificari dimensionale temperatura si umiditatea ambientala este strict controlata in interiorul muzeelor. In lipsa acestui microclimat lemnul s-ar dilata vara si s-ar contracta iarna, an dupa an, fara gres, atragand consecintele de rigoare.

Revenind la planseul nostru,  faptul ca el este realizat din doua fragmente avand fetele inversate face ca acesta sa fie incovoiat mai degraba in forma de S decat in forma de C. Si asta era tot ce si-a putut dori tamplarul rus care a pregatit lemnul pentru aceasta icoana, alegand dintre doua rele pe raul cel mai mic.

Iata cum se prezinta icoana din Vladimiri dupa restaurarea ei.

Alegerea si confectionarea unei rame potrivite

Din fericire iconografia ruseasca este foarte bogata si generos reprezentata in colectii private care, la randul lor sunt cu mandrie expuse lumii pe internet.

Ramele icoanelor rusesti din secolul al XIX-lea se inscriu stilistic intre doua extreme: un tip de rama foarte austera si minimalista, pe de-o parte, si un al doilea tip de rama impodobita abundent in ferecaturi de aur, argint sau alama, cu detalii alambicate si monotone amintind evident de lumea orientala.

In paranteza fie spus, este surprinzator gradul avansat de apropiere, convietuire, pace si fuziune artistica intre valorile unor popoare separate de vrasmasii istorice ireconciliabile. Nu doar cuvintele migreaza de-o parte si de cealalta a barierelor politice si religioase, dar si valorile estetice ajung sa influenteze masiv vestimentatia, arhitectura, limba, obiceiurile si folclorul celor aflati in defensiva. Asfel, dupa opt sute de ani de dominatie maghiara, romanii ardeleni vibreaza la auzul unor neaose cantari unguresti cu vorbe romanesti intransele dupa cum si romanii din sudul Carpatilor chiraie si ofteaza indelung la auzul unor melodii ce amintesc vartos de turci, lucru de altfel valabil si pentru restul popoarelor balcanice. Banuiesc ca prin acelasi procedee osmotice motivele decorative orientale au patruns pana in iconografia ortodoxa din Rusia.

In categoria ramelor simple si austere gasim acele borduri pictate si itite doar cativa milimetri deasupra suprafetei icoanei. Aceste borduri/rame sunt de fapt niste prelungiri organice ale marginilor icoanelor, asa cum vedeti mai jos.  

Intr-un chip mai mult sau mai putin subtil, aura sfintilor invadeaza rama si aceasta este o constanta in arta iconografica ruseasca. In alte situatii iconarul aplica texte si citate sgariate sau pictate la un fir de par pe suprafata ramelor. Continuarea unor detalii ale icoanei direct pe suprafata ramei sau pictarea unor miniaturi pe aceasi suprafata par a fi alte doua etape obligatorii in evolutia ramelor bisericesti din Rusia.

Suprafetele se incarca din ce in ce mai mult si astfel ramele ajung sa arate tot mai pretioase.

Ramele abundent ornate cu incizii complicate la suprafata si avand cartuse (ori macar unele motive) colorate au fost foarte populare in perioada de care ne interesam. Multe dintre aranjamentele si schemele coloristice ale ramelor de icoane rusesti sunt cam stridente, dar aceasta stridenta cromatica este marca ruseasca autentica.

Iata mai jos cum se prezinta, inainte de finisare, rama pe care am ales s-o fac pentru icoana clientului meu. Rama aceasta este aurita cu Schlagmetal iar motivele ornamentale sunt puse in valoare prin alternanta dintre portiunile lustruite si cele mate. Designul este gravat in gesso.

Poate va intrebati ce s-a intamplat cu curbura icoanei si cum a fost ea rezolvata prin inramarea de mai sus. Raspunsul il aveti mai jos sub forma penultimei  ma fotografii de care folosesc in documentarea acestei lucrari. Sesizati curbura si grosimea buzei (faltului) ramei. Faltul curbat al ramei reproduce fidel conformatia icoanei astfel incat ea se aseaza perfect in ramei. 

O bendita din postav negru este lipita pe partea inferioara a faltului ramei astfel incat sa protejeze icoana in zona ingusta de contact dintre aceasta si rama.  

Prin colorarea cartuselor si patinare rama prinde viata si in final se integreaza perfect, formand un ansamblu credibil si impresionant cu icoana pe care o sustine. Nu va mai plictisesc cu alte imagini de detaliu fata/margini, dar va asigur ca n-au fost uitate nicicare dintre efectele trecerii anilor peste un obiect din lemn aurit executat cu multa vreme in urma. Uzura, accidentele, semnele carilor de lemn si "amintirile" laste in mod nonsalant pe suprafata obiectelor vechi de vizita sutelor de generatii de insecte betive sau doar stricate la stomac.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.

Ramele aurite si patinarea lor

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 



"...Stiu exact ce va lipseste si acel gen de rame se produce in serii relativ mici in manufacturile italiene. In domeniul ramelor de design interior italienii dau ora exacta, furati fiind aproape instantaneu de producatorii din China, Indonezia, India, Brazilia, care copiaza imediat noutatile italienilor si le ofera in cantitati industriale la o fractiune din pretul italienilor. Ramele acestora din urma sunt turnate total sau doar partial in plastic iar imitatia de aur inlocuieste cu mai mult sau mai putin succes aurul.

Aurul adevarat nu oxideaza niciodata. O rama finisata in aur este si ramane o rama curata chiar si atunci cand este patinata in mod natural din cauza trecerii timpului. Patina ramelor de acest gen are deaface cu uzura suprafetelor inalte, prin stergeri repetate, cu accidentele, craparea suprafetei in diverse feluri in functie de vechimea obiectelor si mai ales de felul in care au fost construite, cu praful, fumul, grasimea din palmele celor care le-au mangaiat, cu urmele de insecte etc.). Toate celelalte metale insa, exceptand aurul, vor cocli, oxida, rugini in timp dupa ce stratul de protectie de la suprafata va fi fost strapuns sau sters prin repetate operatii de curatire a ramei propriuzise. Prin urmare, mai devreme sau mai tarziu acest gen de rame coclesc inevitabil si nu o fac uniform, ci incepand cu zonele unde protectia lacului exterior a fost compromisa. Pentru a preintampina acest neajuns, designerii ramelor (obiectelor) finisate in imitatie de aur au elaborat un "look antic" facil si care a prins la cei multi, care se intampla sa fie si cei nedeprinsi cu aurul autentic. E vorba de aspectul murdar, mazgalit care a ajuns sa se traduca eronat prin vechime.

Petele de culoare si murdaria trebuie sa traga primul semn de alarma ca suprafata antica la care privesti nu este acoperita in foita de aur autentic. Al doilea semnal de alarma il constituie stratul exterior de lac protector. Obiectele din aur si cele acoperite cu aur nu coclesc si nu au nevoie de lac pentru a fi protejate. Lacul nu doar ca protejeaza in chip inutil, dar chiar dauneaza, facand ca aurul sa arate precum o banala vopsea aurie. Alte doua indicii ale aurului autentic este transparenta lui in zonele uzate prin frecare si, pe cale de consecinta, aparitia marcilor de aurire, adica a zonelor in care doua foite invecinate se suprapun, usor neregulat, pe o latime de cca 2-3 mm. Prin aurul uzat ajuns transparent se zaresc cu ochiul liber defectele foitei originale si zonele in care acele defecte au fost peticite iar arta auritorului este expusa in intregime vazului tuturor.

Estetic vorbind, obiectul finisat in imitatie de aur poate fi minunat si nu exagerez cu nimc, cu conditia ca natura instabila a materialului, cocleala lui sa fie pusa in serviciul frumosului. Din punct de vedere al pretului, aceste obiecte acoperite cu imitatie de aur sunt mai ieftine prin aceea ca si foita imitatie de aur este de cca 44 de ori mai ieftina decat aceeasi suprafata de foita de aur autentic. Totusi, trebuie spus ca ia mult mai mult timp, cunostinte, munca si creativitate sa faci sa arate bine o suprafata metalizata in imitatie de aur.

Pe o treapta mult mai jos in planul pretiozitatii si rafinamentului estetic se situaeaza ramele decorate cu vopsele aurii sau argintii (de bronz) iar pe cea mai de jos treapta sunt, evident, ramele din plastic eloxat.

Poate ca va intrebati de ce v-am descris toate aceste detalii tehnice, asa-i? Pai m-am gandit ca daca tot nu va pot ajuta altfel, macar sa va ofer niste informatii de insider pentru a va fi de folos pe viitor. Daca pentru nimic altceva, atunci macar pentru a avea un discurs competent in fata clientilor si partenerilor dvs cand va veni vorba despre aur autentic si imitatia de aur. Sper sa va prinda bine candva."

Acesta a fost un extras dintr-un emai adresat unei doamne din Germania, o persoana interesata sa deschida un business in domeniul designului interior.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.

08. Realizarea unei firme traditionale din lemn sculptat, pas cu pas.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Hai sa vedem acum care sunt pasii realizarii unei firme traditionale din lemn sculptat, vopsit si aurit. Pentru ilustrare am ales o firma de dimensiuni modeste avand ca destinatie golful. Da, sportul acela al gentlemanilor fara grija zilei de maine si a caror unica preocupare pare a fi perfectionarea swing-ului si a jocului lor pe green. Va voi exemplifica procesul manual al realizarii unor semne si firme in stilul New England.

Pornim de la o placa solida din lemn de fag si de la desenul (design-ul) a ceea ce vrem sa producem. Nu insist asupra alegerii acestuia din urma deoarece sursele de inspiratie sunt infinite, la fel cum nemarginita este si imaginatia noastra. Imaginea desenata sau tiparita a viitoarei firme se monteaza pe suprafata panoului de lemn uscat si laminat. Dupa fixarea schitei executate la scara 1:1 purcedem la decuparea contururilor firmei. Decuparea grosiera a contururilor respective se poate face la banzig, la traforaj sau cu orice alta scula de acest fel. Noi am folosit un fierastrau electric Bosch cu oscilator care este o scula ce n-ar trebui sa lipseasca din arsenalul niciunui meserias.

Sculptarea textului, urmarind strict sablonul, este o simpla chestiune de indemanare si experienta in manuirea

daltilor. Exista si dalti electrice, dar eu recomand pentru inceput daltuirea manuala pe principiul ca, daca izbutesti sa controlezi manual dalta, cu atat mai usor iti va veni sa te folosesti pe viitor si de dalta electrica. Dar reciproca nu este valabila, caci drumul asta este unul cu sens unic. E ca si condusul masinii cu schimbator manual de viteza dupa ce te-ai invatat sa conduci o masina cu cutie de viteza automata. Am dat ocol statelor unite de cel putin cinci ori, cu masina, fara nicio problema, dar atunci cand am incercat sa conduc o masina europeana, cu schimbator de viteza, mi s-a innecat masina in mijlocul intersectiei si am provocat un ambuteiaj de mai mare rusinea.  

 

Nimic nu se compara ca acuratete si expresivitate cu literele taiate din cutit si dalta. Totusi, pentru degrosarea anumitor portiuni s-a folosit si dalta electrica urmand a termina litera din mana.

Odata realizat scrisul si degajate contururile obiectului de care ne ocupam s-a trecut la reliefarea din dalta a cutelor si curbelor pe care banner-ul nostru le are din design.

In centrul firmei exista un medalion flancat de doua ornamente in relief. Medalionul reprezinta steagul care marcheaza gaura tinta. A fost sculptat cu grija pentru detalii care erau cu atat mai importante cu cat nu ne puteam permite decat o sculptura cu relief redus.

Pentru a nu lungi povestea, va mai spun ca in final semnul acesta a fost curatat de resturile de hartie, slefuit si vopsit in doua nuante de verde. Pentru contrast si o mai buna vizibilitate am ales sa pictam steagul in rosu si alb si am aurit scrisul, ornamentele medalionului si accentele in foita de aur de 22K. Acest aur nu este si cel mai nimerit genului de lucrare de care ne ocupam, dar nu am avut altul mai potrivit. In final lucrarea se prezinta in toata eleganta, prestanta si nobletea ei precum o puteti admira si dvs mai jos.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.

Rame neortodoxe (II)

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

Intr-o lume eliberata de saracie si de complexele conformiste, inramatul imbraca adeseori forme neortodoxe reflectand starea de spirit a beneficiarului si deopotriva inteligenta, rafinamentul, umorul, respectiv posibilitatile tehnice ale autorului inramarilor respective.
Baer Charlton din Portland, Oregon, este un specimen rarisim de artist si rameur, un renascentist ratacit printre noi. In industria ramelor este cunoscut ca "the frame nerd". Istoria artei si ramelor, confectionarea ramelor si inramatul propriuzis sunt doar unele din competentele lui Baer, el fiind de asemenea autor de articole de specialitate pentru Decor si PFM, conferentiar la diverse congrese, targuri si intruniri de specialitate, fotograf, calator prin lume, precum si un sensibil prozator. Nu in ultimul rand Baer este un prieten de nadejde si un barbat inca atragator la varsta lui.

Baer [numele lui se pronunta ca si bear (urs)] este parintele urmatoarei serii de rame neconventionale. De fapt cu el voi incheia lista ramelor neortodoxe deoarece dupa Bron si mai ales Baer, orice as mai adauga ar fi redundant la acest subiect.
Pentru a-i intelege firea glumeata, iata mai jos doua auto-portrete parodie.

Remarcati in prima pictura un Baer bonom si amuzat el insusi de rolul de sfant pe care-l interpreteaza. Rama este lasata nu doar neterminata dar si incompleta, ca o portita de scapare (sau de reunificare cu cei cu care se aseamana). In continuare iata doua rame simbolice neobisnuit de frumoase si care intriga privitorul.

Toate ramele lui Baer sunt executate manual, folosind tehnici si tehnologii stravechi. Iata si o rama din categoria Arts and Crafts avand o paspartura din piele, gravata si aceasta tot manual.

Tot din categoria ramelor arts and crafts sunt si cele in care Baer a inramat diplomele de mai jos. Ramele sobre, din lemn de cires, cu imbinarile acelea savante cu nut si feder (engl. mortise and tennon), impun respect si incredere in aptitudinile unor avocati.

In urmatoarele doua sau trei cazuri inramarea unor diplome devine motiv de originalitate si amuzament. Iata in continuare diploma unui inginer electronist si a unui licentiat in arte, desi am fi tentati sa credem ca e vorba mai degraba de vreun instalator.

Remarcati trucul "apos" care face sa para ca apa circula prin conductele acelea si se scurge in bazinul care contine diploma propriu-zisa.

Documentele vechi au o demnitate a lor si a le inrama in rame obisnuite, vandute la metraj, ar fi o blasfemie. Remarcati va rog pasparturile folosite in cele doua rame de mai jos precum si frumusetea celor doua inele de agatat ramele pe perete. Aceste inele singure spun o intreaga poveste si fac din inramarile respective ceva imposibil de omis sau de criticat. Sunt curios unde a gasit Baer asemenea agatatori. Dar la cat de exigent il stiu nu m-ar mira sa aflu ca si le-a facut singur.Paspartura celui de al doilea exemplu este un "French mat", adica o paspartura frantuzeasca. Aceasta este o paspartura care foloseste linii si benzi desenate sau pictate pe suprafata ei pentru a o innobila si a crea iluzia unor pasparturi multiple. Documentele vechi, hartile, gravurile si desenele ingalbenite de timp (de fapt de razele ultra violete din lumina) au doar de beneficiat de pe urma pasparturilor frantuzesti a caror realizare este o arta in sine.

Iata in continuare si rama jubileu pe care Baer a conceput-o si realizat-o pentru aniversarea a 130 de ani de existenta neintrerupta a revistei Decor. Rama a fost conceputa si realizata in stilul epocii si serveste inramarii primului exemplar al revistei. Aceasta imagine a fost pe coperta Decor Magazine in vara anului trecut si povestea realizarii ei a facut subiectul unuia dintrte articolele din cuprinsul ei. Desi nu pare mare lucru la o privire superficiala, in calitate de cunoscator, va pot spune ca a imagina rame noi, originale si credibile in stilurile unor epoci trecute este un lucru foarte greu de infaptuit. E ca si cum ai incerca sa scrii versuri atat de bune si mestesugite incat lumea sa creada ca sunt in realitate niste texte rare din opera mai putin cunoscuta a lui Eminescu, de pilda. Suntem foarte putini constructori de rame in lume capabili a crea in matricea stilistica a unei epoci date, si Roscas SRL tocmai a dovedit recent aceste aptitudini rare atunci cand a construit doua impunatoare rame in stilul Art Nouveau pentru uzul Muzeului National de Arta al Romaniei. 

Urmeaza inca trei rame interesante, rame neortodoxe prin  sfidarea cliseelor stilistice consacrate si eliberarea fanteziei in momentul realizarii lor.

Pentru cei curiosi sa invete cate ceva despre modalitatile de inchidere a ramelor de genul acesta, Baer ne ofera imaginea instructiva de mai jos. Bineinteles ca aceasta ilustratie nu isi propune sa demonstreze toate procedeele posibile, ci doar cateva dintre ele in care sunt folosite diblurile si penele.

Ca orice artist autentic, prietenul meu Baer se amuza uneori strengareste si atunci rezulta cate o rama in genul scaunului de toaleta pe care-l puteti vedea mai jos. 

Alteori copilul din sufletul artistului isi permite sa se joace cu lego-ul si, deloc paradoxal, din mainile lui rezulta tot o rama. Una ce ar face deliciul oricarui copil si ar aduce o pata de culoare in camera juniorului.

Iata si un tabernacol original care starneste zambetul cunoscatorilor.

Si pentru a incheia intr-o nota mai serioasa, iata si doua sau trei exemple de asa numite "shadow boxes" realizate de acelasi neobosit artist. Shadow boxes sunt rame absolut clasice si sobre pe alte meridiane, dar le listez ca fiind neortodoxe deoarece ele sunt virtual necunoscute in Romania, unde nu se obisnuieste inramarea unor obiecte cu valoare sentimentala, ci doar inramarea "artei serioase" semnata si datata de mana autorului.

Inchei aici subiectul ramelor neortodoxe multumindu-i lui Baer Charlton pentru amabilitatea de a-mi fi ingaduit cu placere sa ma folosesc de imaginile muncii lui pentru a ilustra pe blogul meu romanesc o anumita tematica in care el avea si are atat de mult de oferit.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.