Despre restaurarea ramelor

Mai jos gasiti raspunsul oferit cuiva, de pe internet, care dorea sa-si "faca mana" restaurand o rama culeasa de la gunoi si cerea sfaturi practice oricui avea ceva de contribuit. Cum sfaturile curgeau in cascada, care mai de care mai voluntare si mai sinucigase, am decis sa-mi ofer si eu opinia.

Acesta este pacientul.

Restaurarea profesionista a unei rame este un proces complicat care implica cunostinte si experienta deosebite. Ca ordin de valoare, daca a face o rama de la un cap la altul valoreaza 100, a face o copie/replica a unei rame anume valoreaza de 4-5 ori mai mult iar a restaura profesionist o rama le intrece cu mult pe ambele. Asta e motivul pentru care proprietarul unei rame trebuie sa auda mai intai daca are o rama care merita investitia respectiva (restaurarea) sau nu. In cazul de fata raspunsul este categoric NU MERITA. Ne uitam la una din acele rame de proasta calitate, incropita din metraje, in atelierul unui geamgiu care facea si garnise, si rame si taia geamuri sau oglinzi. Probabil ca rama are valoare sentimentala daca proprietarul ei se gandeste sa o repare, ca de restaurare nu incape vorba. 

Problemele cele mai complicate pe care le veti avea de rezolvat vor fi doua la numar. 

(1) Luarea amprentei dupa o portiune sanatoasa (un fragment intreg al ornamentului) si turnarea in aceasta matrita a poartilor lipsa de care ar fi nevoie pentru rezolvarea lacunelor. Desigur ca aici intervin si alte multe aspecte, cum ar fi materialul flexibil, semiflexibil sau rigid din care se face matrita, in functie de care se alege apoi materialul de turnare. Ca o paranteza, intr-o matrita (amprenta) rigida poti presa un material ca o coca ce nu se va deforma dupa racire si va ramane elestic, intaridu-se in timp. Dar aici intram in bucataria serioasa si nu e cazul. Intr-o matrita flexibila poti doar turna si astepta sa se intareasca piesa respectiva inainte de a o elibera. Pe scurt, din matrite flexibile ies piese rigide si ele trebuie aduse la grosimea si marimea potrivita. Din matrite rigide ies piese flexibile. Atentie, ornamentele ramei au pe alocuri sub 1 mm grosime pentru ca ele au fost presate la calt pe rama, nu au fost produse in alta parte si apoi lipite acolo. Ar fi o dovada de mare indemanare si rabdare daca reusesti sa completezi o singura lacuna in felul acesta, subtiind piesa rigida. In restaurari adevarate nu se admite decat folosirea aceluiasi tip de materiale ca cele folosite in original, dar in reparatii puteti folosi orice va simtiti confortabil sa manuiti si stiti ca puteti lipi la locul potrivit, fie ipsos, fie chituri. Fiind o rama care a fost ornata industrial, de masini, puteti conta pe o anumita perfectiune. In cazul acestor rame ornamentele se repeta aidoma si sunt stabile dimensional. Chiar si o gresala se repeta la intervale egale. Asta va permite sa lucrati cu materiale solide pentru ca lacuna are nevoie de o portiune de ornament care se gaseste deja undeva pe rama in grosimea, unhiul si curbara potrivita. In cazul acestei rame ornamentul nu are unghiuri negative si deci puteti linistit folosi matrite flexibile si turnatura rigida, ca nu se vor agata si rupe la scoatera din matrita. Ca agent de separare puteti folosi bronzul pudra pe care-l pensulati in matrita si scuturati excesul. 

(2) A doua problema mare va fi sa faci sa nu se vada locul unde ai refacut integritatea ramei. Dar pastrarea intacta a suprafetelor originale este o cerinta de restaurare profesionista. Or am stabilit ca rama asta este un jaf si nu merita restaurata la aceste standarde pentru ca atunci ar trebui sa stii ce faci sau, daca nu stii, sa platesti cu bani grei pe altcineva sa o faca in locul tau. De aceea iti recomand ca la sfarsit, cand totul e gata, sa refinisezi rama si sa o repatinezi in intregime. Nu stii si nici nu merita sa integrezi cromatic interventiile tale in restul ramei. 

Rama a fost initial finisata in Schlagmetal, caruia taranoii si sarlatanii din Romania ii spun foita de aur, desi foita aia e doar un aliaj de cupru si zinc. Reaureste cu Schlagmetal si apoi, asa cum zicea cineva mai sus, foloseste-ti imaginatia sa patinezi rama in mod credibil. A propos, Schlagmetal-ul se va innegri in timp caci, cu exceptia aurului autentic, orice metal oxideaza in ambianta terestra. Lacuieste foita dupa ce s-a uscat, dar ai grija ce lac folosesti pentru ca nu vrei sa ti se reactiveze mixtionul folosit la aurire. Mai departe e vorba de imaginatie. Fa cu rama cam tot ce crezi ca i s-a intamplat in ultimii 50-70 de ani si va iesi bine. 

Inchei intr-o nota mai profesionista. Majoritatea oamenilor inteleg patina ca ceva negru la baza si curat deasupra si atunci restauratorul de ocazie spala intr-o solutie de bitum rama si o sterge repede, negreala ramanand, lucioasa la fundul ornamentelor. Asta e semnatura ignorantilor si cei care asteapta sau pretind asa ceva sunt si ei ignoranti. Patina nu e neagra iar ornamentele nu sunt lucioase si radiante. Patina este mata si ceva mai inchisa la culoare, dar nu negricioasa si lucioasa. Murdaria e mai inchisa la culoare, nu patina. Iar varfurile ornamentelor sunt cele care isi pierd primele aurul din cauza frecarii in timpul curatarii ramelor. Mergeti in muzee si priviti ornamentele ramelor vechi ca sa vedeti cat sunt de roase si inchise la culoare tocmai pe proeminente, nu in zonele adanci.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor istorice   www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

RESTAURAREA SI INRAMAREA UNEI ICOANE VECHI

Intr-una din zile un client mi-a adus la inramat o veche icoana a carei ferecatura era complet si din belsug acoperita cu vopsea argintie metalizata. Habar nu avea cum aratase icoana inainte de mutilare, dar se astepta sa-i curat si sa-i argintez ferecatura si apoi sa-i inramez icoana in stilul unei lucrari similare pe care o remarcase deja pe site-ul www.roscas.ro
Despre icoanele si ramele vechi acoperite cu vopsea aurie sau argintie stiu, din experienta, ca  adeseori ele ascund lucrari de valoare care reclama ample si costisitoare lucrari de restaurare, indepartarea vopselei de bronz in sine fiind o sursa de complicatii costisitostre caci, odata cu bronzul, adeseori se pierde nu doar patina originala dar si stratul original de aur aflat la suprafata lor (vezi si cazul restaurarii celor sase rame Aman de la Muzeul de Arta Craiova).

Pentru a curata ferecatura icoanei a trebuit, desigur, sa o desprind de pe blatul icoanei si iata ce am descoperit:

1) Ferecatura era din alama stantata
2) Icoana pictata pe lemn era binisor mai mica decat ferecatura ei si de aceea i-au fost adaugate, in fuga, niste sipculite pe margini pentru a o readuce in cote. Asta inseamna probabil ca ferecatura si blatul fusesera realizate in locuri diferite, sau ca suntem martorii unei greseli vechi ori a unei mostre de zgarcenie ...pioasa.
3) Ferecatura a fost vopsita otova cu bronz argintiu fara a fi fost mai intai desprinsa de pe blatul ei de lemn si fara a fi fost protejate zonele pictate. De aici au rezultat unele daune din cauza stropilor de vopsea ajunsi accidental pe chipul icoanei. Stropii au fost razuiti si s-au luat cu vopsea si grund cu tot,
4) ulterior s-a incercat indepartarea vopselei iar solventul folosit s-a scurs pe blatul de lemn patrunzand pe sub aureola si afectand pictura. Succesiunea asta de dezastre este vizibila pe suprafata din lemn a icoanei si chiar pe suprafetele picatate care par foarte neclare, probabil ca rezultat al stergerii solventului scurs sub ferecatura.

 Desi nu intra in zona obligatiilor mele, am curatat sumar petele de vopsea argintie fara sa ating insa zonele pictate ale blatuluiu dupa care, profitand de faptul ca ferecatura nu putea fi deteriorata in contact cu solutiile decapante agresive, am indepartat cu hotarare vopseaua.

 Ferecatura, odata curatata, arata atat de bine si frumos patinata incat am anuntat clientul despre ceea ce descoperisem si l-am convins sa pastreze ferecatura originala si sa inrameze icoana pe auriu in loc de argintiu, asa cum dorise el initial. Iata cum se prezenta icoana, inainte de a fi definitiv ferecata. In ultima imagine icoana este deja ceruita cu ceara microcristalina utilizata  doar in marile muzee zle lumii pentru protejarea suprafetelor antice, si, evident, inramata intr-o rama Roscas.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                      

*                 1) Rame Roscas                         (general)

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Inramarea unei icoane rusesti din sec. XIX-lea. Consideratii un pic mai tehnice.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            

*                 1) Rame Roscas                        (general)                                                           

*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)                                                      

*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Datele problemei:
Icoana ruseasca Maria Vladimirskaia cu pruncul.
Pictata pe lemn din secolul XIX.
Tablia din lemn a suferit considerabil din cauza atacului carilor si corfirii lemnului, iar pe mijloc a fost descleiata.
Nici suprafata pictata nu a ramas intacta.
Icoana era neinramata si avea nevoie de o rama credibila, adica executata cu mijloacele si in spiritul iconografiei rusesti de acum mai bine de 120 de ani, pe de-o parte, iar rama trebuia sa escamoteze discret faptul ca, fizic, icoana era stramba in toate planurile, pe de alta parte.


Primul pas, restaurarea icoanei.

Proprietarul icoanei a avut acces la serviciile d-lui Sfrijan,  restaurator la Muzeul National de Arta al Romaniei, si acesta a facut tot ceea ce trebuia pentru a repune in circulatie aceasta lucrare, asa cum se cere in astfel de situatii, adica cu minimum de interventii exterioare. Planseul de lemn a fost reincleiat si pe spate i s-au adaugat doua "coaste" din lemn crestate in chip de piaptan pentru o mai mare elasticitate. Rolul acestora era sa consolideze fizic tablia, fara sa o indrepte, dimpotriva, ingaduindu-i la o adica si alte oscilatii sezoniere de curbura. Faceti clik pe imaginea de mai jos pentru a o mari.

Remarcati atat curbura plansei de lemn cat si conditia ei fizica. Panoul a fost realizat din doua scanduri ale caror margini au fost incleiate direct  fara alte procedee tehnice de genul diblurilor sau limbii false. Citind conturul inelelor anuale de crestere putem zice ca fata interioara a scandurii din stanga priveste in sus in timp ce lucrurile stau exact invers cu scandura din dreapta. Aceasta inversare a fetelor lemnului de incleiat are o motivatie tehnica ce risca sa se piarda in epoca lemnului artificial si de aceea ma grabesc sa o mentionez in continuare. Ea are de aface cu dorinta tamplarului de a limita pe cat posibil incovoierea excesiva a plansei de lemn, asa cum ar fi fost cazul daca scandurile  de incleiat ar fi avut felele orientate identic. O a doua modalitate de a limita miscarile lemnului o constituie uscarea prealabila a acestuia inainte de punerea lui in opera.

Lemnul lucreaza, adica isi modifica forma si dimensiunile pe toata durata exstentei lui fizice. Dupa ce va ajunge intr-un punct de echilibru cu mediul inconjurator modificarile lui sunt mult mai subtile, dar pana atunci, mai ales pe pe parcursul uscarii lui, aceste schimbari sunt de-a dreptul dramatice. Pe scurt, prin uscare scandura se ingusteaza considerabil pe latimea ei si mai putin pe lungime sau in grosime. In plus, daca scandura nu are cumva inelele de crestere perpendiculare pe fetele ei, va incerca sa siu le indrepte pe cele curbe, adica sa se corfeasca, sa se strambe de fapt in directia ceruta de indreptarea acelor inele de crestere. Aceste miscari de redimensionare sunt responsabile pentru crapaturile lemnului si, in cazul ramnelor, pentru descleierea si deschiderea colturilor, respectiv craparea suprafetei ramelor grunduite si vopsite sau aurite. Aceleasi miscari de ajustare la umiditatea din mediul ambiant explica craparea si in final desprinderea ornamentelor gen stucatura care se aplica pe unele genuri de rame. Tocmai pentru a limita la maximum aceste modificari dimensionale temperatura si umiditatea ambientala este strict controlata in interiorul muzeelor. In lipsa acestui microclimat lemnul s-ar dilata vara si s-ar contracta iarna, an dupa an, fara gres, atragand consecintele de rigoare.

Revenind la planseul nostru,  faptul ca el este realizat din doua fragmente avand fetele inversate face ca acesta sa fie incovoiat mai degraba in forma de S decat in forma de C. Si asta era tot ce si-a putut dori tamplarul rus care a pregatit lemnul pentru aceasta icoana, alegand dintre doua rele pe raul cel mai mic.

Iata cum se prezinta icoana din Vladimiri dupa restaurarea ei.

Alegerea si confectionarea unei rame potrivite

Din fericire iconografia ruseasca este foarte bogata si generos reprezentata in colectii private care, la randul lor sunt cu mandrie expuse lumii pe internet.

Ramele icoanelor rusesti din secolul al XIX-lea se inscriu stilistic intre doua extreme: un tip de rama foarte austera si minimalista, pe de-o parte, si un al doilea tip de rama impodobita abundent in ferecaturi de aur, argint sau alama, cu detalii alambicate si monotone amintind evident de lumea orientala.

In paranteza fie spus, este surprinzator gradul avansat de apropiere, convietuire, pace si fuziune artistica intre valorile unor popoare separate de vrasmasii istorice ireconciliabile. Nu doar cuvintele migreaza de-o parte si de cealalta a barierelor politice si religioase, dar si valorile estetice ajung sa influenteze masiv vestimentatia, arhitectura, limba, obiceiurile si folclorul celor aflati in defensiva. Asfel, dupa opt sute de ani de dominatie maghiara, romanii ardeleni vibreaza la auzul unor neaose cantari unguresti cu vorbe romanesti intransele dupa cum si romanii din sudul Carpatilor chiraie si ofteaza indelung la auzul unor melodii ce amintesc vartos de turci, lucru de altfel valabil si pentru restul popoarelor balcanice. Banuiesc ca prin acelasi procedee osmotice motivele decorative orientale au patruns pana in iconografia ortodoxa din Rusia.

In categoria ramelor simple si austere gasim acele borduri pictate si itite doar cativa milimetri deasupra suprafetei icoanei. Aceste borduri/rame sunt de fapt niste prelungiri organice ale marginilor icoanelor, asa cum vedeti mai jos.  

Intr-un chip mai mult sau mai putin subtil, aura sfintilor invadeaza rama si aceasta este o constanta in arta iconografica ruseasca. In alte situatii iconarul aplica texte si citate sgariate sau pictate la un fir de par pe suprafata ramelor. Continuarea unor detalii ale icoanei direct pe suprafata ramei sau pictarea unor miniaturi pe aceasi suprafata par a fi alte doua etape obligatorii in evolutia ramelor bisericesti din Rusia.

Suprafetele se incarca din ce in ce mai mult si astfel ramele ajung sa arate tot mai pretioase.

Ramele abundent ornate cu incizii complicate la suprafata si avand cartuse (ori macar unele motive) colorate au fost foarte populare in perioada de care ne interesam. Multe dintre aranjamentele si schemele coloristice ale ramelor de icoane rusesti sunt cam stridente, dar aceasta stridenta cromatica este marca ruseasca autentica.

Iata mai jos cum se prezinta, inainte de finisare, rama pe care am ales s-o fac pentru icoana clientului meu. Rama aceasta este aurita cu Schlagmetal iar motivele ornamentale sunt puse in valoare prin alternanta dintre portiunile lustruite si cele mate. Designul este gravat in gesso.

Poate va intrebati ce s-a intamplat cu curbura icoanei si cum a fost ea rezolvata prin inramarea de mai sus. Raspunsul il aveti mai jos sub forma penultimei  ma fotografii de care folosesc in documentarea acestei lucrari. Sesizati curbura si grosimea buzei (faltului) ramei. Faltul curbat al ramei reproduce fidel conformatia icoanei astfel incat ea se aseaza perfect in ramei. 

O bendita din postav negru este lipita pe partea inferioara a faltului ramei astfel incat sa protejeze icoana in zona ingusta de contact dintre aceasta si rama.  

Prin colorarea cartuselor si patinare rama prinde viata si in final se integreaza perfect, formand un ansamblu credibil si impresionant cu icoana pe care o sustine. Nu va mai plictisesc cu alte imagini de detaliu fata/margini, dar va asigur ca n-au fost uitate nicicare dintre efectele trecerii anilor peste un obiect din lemn aurit executat cu multa vreme in urma. Uzura, accidentele, semnele carilor de lemn si "amintirile" laste in mod nonsalant pe suprafata obiectelor vechi de vizita sutelor de generatii de insecte betive sau doar stricate la stomac.

---------------------------------------------------------------------------

ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro

---------------------------------------------------------------------------

Reproducerea integrala sau partiala a textelor si imaginilor publicate de Cornel Rosca pe acest blog este strict interzisa fara aprobarea scrisa a autorului (adresa de contact: rameRoscas@aol.com). Va multumesc pentru intelegere.