joi, 23 august 2018

Se naste un nou tabernacol la Rosca's SRL din Craiova

Taberbacolul este un stil de rama italiana speciala si veche. Primele rame de acest fel dateaza din perioada prerenascentista. Ele incadrau picturile cu subiecte religioase, fiind initial gandite ca piese de altar. In mod evident ispiratia acestor cadre a constituit-o templul antic. In secolul XIX acest gen de rama este recuperat si va cunoaste o noua popularitate, de data asta in conexiune cu subiectele mitologice si militare, cu portretele unor eroi. In Romania Kimon Loghi a iubit in mod particular acest gen de incadrare pe care a folosit-o pentru lucrarile sale ori de cate ori a avut prilejul.
Un scurt colaj foto cu acest tabernacol mai jos. Faceti click pe imagini pentru a le mari.
 
 

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL este unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania. Ea are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor istorice   www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------


luni, 13 august 2018

Rame moderne "Float" (imagini si video)

Ramele Float -in care lucrarea de arta pare sa pluteasca in interiorul ramei- au fost inventate in anii '60 de artistiul si designerul american Rob ert Kulike. Ele au cucerit rapid artistii si publicul devenind ramele predilecte pentru inramarea lucrarilor moderne si contemporane. In special arta abstracta, dar nu numai ea, are de castigat de pe urma acestei rame minimaliste. 
Desi orice rama cu falt invers, mai larga in deschiderea frontala decat in cea dinspre perete, este o rama cu functionalitate "float",  cea mai populara si larg ravnita rama float (unii ii spun caisse americaine sau box) este o rama foarte ingusta (10 -12 mm) cu profilul in forma de L, unde sasiul se introduce in rama prin fata si este apoi fixat pe laturile scurte ale profilului in forma de "L" (vezi fig. 1). 
Din imagiunile urmnatoare veti intelege si mai bine cum se prezinta rama float. 

fig. 2 la stanga si 3 mai jos
Pana de curand rama float era inexistenta in Romania si trebuia confectionatra, asa cum se pricepea fiecare artist sau tamplar in parte. In ultimii ani rama aceasta a fost descoperita de ramarii din Romania in metraje chinezesti prefabricate si prefinisate. Cele mai ieftine rame float le gasiti in orasul dvs la atelierul de rame din coltul strazii. Daca doritio sa aveti o selectie mai larga si sa beneficiati de rame float construite la comanda, exact asa cum va doriti si cum cere pictura dvs, atunci nu puteti ocoli manufactura de rame Rosca's din Craiova. Aici si cele mai simple rame sunt confectionate la comanda, bucata de bucata, la gabaritul, profilul, forma si finisarea optima fiecarei lucrari de arta in parte. 
Pe langa modelele vazute in video clipul de mai sus, in imaginile de mai jos puteti admira alte cateva modele float concepute si reealizate in ultimul timp la Craiova pentru clientii nostri externi si interni. faceti clik pe imagini pentru a le mari. 











---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL este unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania. Ea are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor istorice   www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------


marți, 24 iulie 2018

Reproducerea dupa fotografie a unei rame din secolul XIX

Majoritatea cadrelor din secolul XIX erau rame stucate care aveau ormamentele turnate, debavurate si fixate pe corpul lor. Reproducerea fidela a unei rame antice stucate porneste, asa cum e si firesc, de la o rama originala de foarte buna calitate care este copiata si apoi reconstruita in cele mai mici detalii, la dimensiunile dorite. In acest scop se folosesc doar materialele, tehnicile si tehnologiile utilizate si la fabricarea originalului. Ramele originale de buna calitate nu se intalnesc insa pe toate drumurile si "capturarea" ADN-ului lor se face de obicei cu ocazia restaurarii acestora. Indiferent de imprejurarile obtinerii unei rame originale, e nevoie ca aceasta sa fie restaurata fizic inainte de a se proceda la reproducerea ei.
Sunt insa si situatii exceptionale, cand rama originala a fost pierduta sau nu este disponibila, si atunci reproducerea se va baza doar pe schite si fotografii, de ansamblu si de dataliu. Cu cat mai multe fotografii, cu atat mai bine. In  cel mai dificil dintre cazuri exista doar o singura fotografie si nici aceea de buna calitate. De un asemenea caz ne vom ocupa in continuare.
Clienta ramei a fost "amiralul" goblenului romanesc de cea mai inalta calitate. Dumneaei a diagramat si cusut la scara 1:2  copiea unei picturi de Carlo Dolci (1616-1686), tablou aflat in patrimoniul Getty Museum, Los Angeles. Panza se intituleaza "Sfantul Matei scriindu-si Evanghelia". O vedeti mai jos, in fig. 01. Ea a fost reinramata candva intr-o rama din secolul XIX si astfel a ramas cunoscuta pana in zilele noastre.
fig. 01
Ca reper ni se ofera imaginea de mai sus (depistata ca fiind unica de pe internet in care apare si rama tabloului) si ni se cere reproducerea ramei respective.  Fotografia era insuficient de mare pentru a o putea studia in detaliu dar, tehnic vorbind, jobul acesta era o provocare careia, in Romania (si nu numai aici), doar ROSCA'S  ii putea face cu succes fata.
Noi ne vom apuca de lucru dar nu inainte de a supune imaginea unei lungi inspectii si interpretari. Fiecare detaliu si umbra sunt interpretate\ pentru a descifra corect profilul, textura, relieful si conturul ramei si ornamentelor ei. Fata de inramarea originala am decis sa marim putin gabaritul ramei si sa o facem usor mai lata, rama din imagine parand a fi mai degraba insertia unei rame care nu a mai incaput in cadru decat rama in sine.
Rama noastra va fi executata din cherestea de plop de esenta superioara, celebrul euro-american I-214, uscat timp de patru ani in incinta atelierului ROSCA'S, mai intai in aer si apoi in uscatorul solar.
Iata cum arata rama noastra in forma ei cruda, de lemn brut. Dupa cum vedeti si in fotografii lemnul a fost ales cu mare grija si apoi prelucrat sa se conformeze imaginii furnizate de client (fig. 02 si fig. 03). Faceti clic pe imagini pentru a le mari.
fig. 02
fig. 03
Rama are un spandrel cu deschiderea octogonala. Spandrel-ul, construit separat, a fost atasat prin falt ramei exterioare. Inca o data va invit sa remarcati imbinarile perfecte si materialul impecabil, fara noduri sau alte defecte. Defectele lemnului au darul sa isi semnaleze existenta, mai devreme sau mai tarziu, si de aceea o rama de calitate porneste intotdeauna de la calitatea materialelor si continua cu cea a executiei. 
In continuare fetele ramei vor fi acoperite cu 4-6 straturi de gesso iar apoi suprafata va fi redefinita prin slefuire manuala. Gesso este numele italian stravechi pentru un grund pensulabil protector, care  contine praf de creta si clei de oase. In urmatoarele doua imagini vedem rama deja acoperita cu gesso (fig. 04 si fig. 05).
fig. 04
                                          fig. 05
Pe suprafata din gesso rectificata ramele stucate primesc ornamentele din masa sau ipsos de modelaj, dupa caz. Ambele metode au fost larg folosite in secolul XIX. Rama Grigorescu cu colan si panou nisipos avea ornamente din ipsos in timp ce rama de care ne ocupam aici are ornamente din masa (eng. compo). Masa (compo), prima rasina termoplastica inventata de om cu niste sute de ani in urma, este un material ideal in ce priveste ramele dar a ajuns sa fie intensiv utilizata abia in secolul al XIX-lea. Aceasta masa, a carei reteta variaza de la o manufactura la alta si este transmisa "din tata in fiu", contine in proportii diferite praf de creta, clei de oase, ulei vegetal si calofoniu. Am intalnit si retete in care se strecura o mica doza de glicerina si chiar galbenus de ou, drept liant, in timp ca in altele se folosea pentru filler gipsul calcinat, bentonita ori chiar hartie macerata si atunci ornamentele rezultate erau din categoria "papier mache". Asa cum banuiti, masa de turnare este o "coca" foarte docila atunci cand este proaspata si calda si care, dupa racire, ramane flexibila o bucata de vreme, are memorie (adica pastreaza conturul formei in care a fost presata) si se intareste prin uscare, devenind casanta. Aceste proprietari o faceau ideala pentru turnat ornamente si alte obiecte de decor. Masa se poate picta sau auri, dupa caz. Durata de viata a ornamentelor din masa se masoara in sute de ani dar ea este scurtata drastic intr-un mediu in care temperaturile si umiditatea sunt lasate sa fluctueze natural. 
In lipsa ramei originale dupa care am fi putut lua amprenta ornamentelor, acestea au trebuit recreate. Pentru a (re)crea un ornament folosim calculatorul la indreptarea, redimensionarea si treansformarea in desene a imaginilor fotografice. Ornamentul in sine va fi sculptat sau modelat, dupa nevoi. Ornamentul modelat se copiaza si se corecteaza succesiv in ipsos, masa si ceara de modelaj. Modelarea ornamentelor apeleaza la dexteritati, tehnici si tehnologii asemanatoare celor la care recurge si bijutierul. In fig. 06 vedeti un instantaneu sugestiv din timpul modelarii initiale in plastilina a ornamentului principal.  In figura 07 vedeti niste mulaje din guma siliconica luate dupa ornamentele din plastelina. 
fig. 06
fig. 07
Ornamentele din masa sunt ilustrate in imaginea din fig. 08. Ele sunt flexibile si retin formele matritei din care au provenit. Pentru a nu se usca si deveni rigide ele se pastreaza in pungi de nylon. 
fig. 08
Dupa montarea ornamentelor din masa pe rama alba cu suprafetele ei rectificate deja manual, prin slefuire, incepe sa se vada luminita de la capatul tunelului (figurile 09 si 10)
fig. 09
                                          fig. 10
Dupa uscarea si retusarea ornamentelor rama este gata de aurire. Ramele din trecut aveau usoare imperfectiuni care tradau manualitatea lor. A sti care imperfectiuni trebuie acceptate si care trebuie corectate este o chestiune de experienta si rafinament, deoarece nu vrem ca reproducerea unei rame antice sa aiba aerul de perfectiune industriala sau, dimpotriva, cel de neglijenta si lipsa de dexteritate manuala. Datorita felului concret in care sunt produse precum si al flexibilitatii lor initiale, ornamentele din masa contin usoare imperfectiuni de turnare si mai ales de montare.  Dar nici ramele antice nu sunt perfecte la acest capitol.
In urmatoarele doua imagini se exemplifica acoperirea ramei cu bolus galben, rosu si negru, pasii premergatori auririi. In imaginea din fig. 12 vedeti cum se prezinta rama gata de aurit. 

fig. 11
fig. 12


Urmeaza poleirea ramei. Ea ar fi trebuit sa se faca cu foita de 22-23K dar, din motive care tineau de insuficienta bugetului, proprietara ramei a ales varianta finisarii cu foita de Schlagmetal. Spre deosebire de aur, care niciodata nu oxideaza si este produs intr-o gama larga de puritati, culori si nuante, Schlagmetalul se vinde in doar trei nuante de auriu si daca nu este bine protejat va oxida si se va inchide la culoare. Si nu neaparat in mod uniform! Diferenta dintre ramele finisate in aur si cele finisate in Schlagmetal este vizibila cu ochiul liber, mai ales prin comparatie directa. Culoarea, grosimea si transparenta foitei, marcile de aurire, jocul dintre suprafetele mate si cele lustruite sunt locurile unde trebuie cautate diferentele.
Indiferent daca folosim insa foita de aur pur sau imitatie de aur, rezultatul imediat al auririi este de o stralucire intensa, falsa si stridenta din cale afara; ea nu poate fi tolerata ca atare, ci trebuie "stinsa". Gusturile noastre estetice au evoluat in timp si astazi ne repugna suprafetele si decortatiunile kitschoase, strident metalizate si stralucitoare, si admiram in schimb aspectul calm, stins si invechit al obiectelor aurite. In fig. 13 remarcam aspectul nemultumitor al ramei imediat dupa aurire. 

fig. 13
In imaginile urmatoare, vezi fig. 14, 15 si 16, rama a fost tonata in intregime si usor patinata. Acum atat ansamblul cat si detaliile ramei se "citesc" mult mai bine iar culoarea foitei e mai apropiata de culoarea naturala a aurului vechi. In figura 15 vedem si o mica portiune din ghergheful octogonal construit special pentru goblenul care urmeaza sa fie gazduit in rama noastra. 

fig. 14
fig. 15
fig. 16

Povestea acestei rame nu ar fi fost completa daca nu am dezvalui, cu ajutorul unor fotografii primite ulterior de la proprietarul ramei, cum a fost transportat si livrat la destinatar produsul nostru. Aceste ultime imagini depun marturie asupra felului profesionist in care sunt abordate absolut toate etapele si aspectele producerii si livrarii ramelor noastre norocosilor lor beneficiari. 
fig. 17
Rama este impachetata si transportata intr-o lada de lemn.

fig. 18
Dupa inlaturarea capacului lazii asta e ceea ce vede clientul.

fig. 19
 Dupa inlaturarea invelisului protector

fig. 20
O prima intalnire rapida intre goblen si rama lui. 
Inchisul propriuzis al ramei este treaba de indemanare sau ceva ce poate fi lasat pe seama celor de la atelierul de rame din localitate. Aici mai trebuie spus doar ca cea mai favorabila vitrare se obtine folosind geamul anti-reflex, sau Muzeu, si ca arta pe hartie, ca si goblenul, nu trebuie sa atinga niciodata geamul. In acest scop sunt folosite passe-partout-rile sau separatoarele din fasii de carton de passe partout ascunse in faltul ramei, intre geam si goblen. Asta nu este un moft, ci o necesitate stiintifica care tine de conservare si care combate ravagiile mucegaiului care se poate forma in  prezenta condensului la interiorul geamului. Despre acest periculos fenomen puteti afla mai multe facand clik AICI.  

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL este unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania. Ea are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor istorice   www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------

vineri, 6 iulie 2018

Ce sunt reproducerile de rame istorice, cat valoreaza si cui sunt ele necesare?



In limbajul curent cuvantul "reproducere" are o conotatie negativa caci desemneaza, de obicei, o copie ieftina a unui obiect valoros. Exista insa si domenii in care reproducerea inseamna o culme a maestriei, o raritate si o mare valoare. Reproducerile de rame antice sunt un astfel de domeniu. Aceste produse  sunt, intradevar, creatii fabuloase, scumpe si foarte scumpe, destinate muzeelor de arta, marilor  galerii si case de licitatii de arta, precum si colectionarilor seriosi de arta. In acest caz reproducerile reprezinta copii de mare fidelitate si de dimensiuni personalizate ale unor rame istorice originale. Reproducerile de calitate sunt realizate folosind exact aceleasi materiale, tehnici si tehnologii ca cele folosite la realizarea originalelor si, prin urmare, o reproducere de foarte buna calitate este un fals, de care se deosebeste doar prin scop, destinatie si prin faptul ca pastreaza pe spatele ei semnele distincte ale contrafacerii.
Vom ilustra cele tocmai afirmate prin exemplul catorva rame produse de doua cunoscute firme newyorkeze, New York-ul fiind capitala incontestabila a ramelor americane de cea mai buna calitate, originale sau reproduceri, deopotriva.

fig. 1
fig.2

fig.3

Exemplele de mai sus au fost preluate de pe website-ul firmei Lowy Antique Frames & Fine Art Restoration. Masurile exterioare sunt calculate in inch, 1 inch insemnand 2,54 cm, iar preturile sunt exprimate in dollari americani. Fiind scumpe, reproducerile se executa doar la comanda, dupa specificatia clientului. Faptul neobisnuit ca aceste rame au dimensiuni si preturi fixe le diminueaza oarecum valoarea si se explica prin aceea ca ele au fost produse pentru piata high end a decorului interior, ca o serie exclusivista de oglinzi gata inramate.
A propos, rama cu care panza lui Leonardo Da Vinci numita "Salvator Mundi" s-a vandut recent cu 450 milioane de dollari era originala, italiana, din secolul XVI si apartinea firmei Lowy, care a  redimensionat-o si restaurat-o pentru a incadra in ea pictura maestrului renascentist.  Cea mai scumpa dintre reproducerile de rame antice despre care am cunostinta a fost produsa, acum 4-5 ani, pentru Metropolitan Museum, de firma newyorkeza Eli Wilner & Company. Era vorba acolo despre reproducerea ramei originale care incadrase in urma cu mai bine de un secol pictura " Washington trecand raul Delaware". In ciuda dimensiunii ei de 6,3 metri lungime rama originala s-a pierdut fara urma, ceea ce e un lucru destul de obisnuit, avand in vedere cat de putine picturi vechi au supravietuit in ramele lor originale. Cu acest prilej au fost folosite drept repere unica fotografie pastrata precum si schitele originale ale constructorului ramei. Costul lucrarii s-a ridicat la peste jumatate de milion de dollari, dar unele surse pun costul ei final in jurul sumei de 800.000 de dollari. Fascinanta poveste a realizarii acestei rame a facut obiectul unui documentar CBS-Tv pe care-l puteti viziona aici: https://youtu.be/Sv1ZKycy5t4
fig. 4
Metropolitan Museum, Washington Crossing Dellaware, by Emmanuel Leutze

Nu toate ramele vechi merita reproduse, cele mai multe dintre ele fiind doar creatii bazate pe gusturile burgheze ale viitorilor proprietari si avand un aspect eclectic si strident. Astfel de rame nu au ajuns sa se decanteze in stiluri istorice sau artistice. Cadrele care au avut insa sansa de a apartine unor stiluri anume sunt rame "aristocrate", cu "pedigree". Ele au fost adesea produse si continua sa fie reproduse pana in zilele noastre, fiind creatiile culte ale unor arhitectii si artistii de pe langa marile curti europene. Durabile si seducatoare, ele au devenit preferatele puternicilor vremii, fiind utilizate pe larg atat in timpul cat si dupa apusul epocilor respective. Contemporane si coparticipante la urzeala unor perioade lungi si prolifice de inflorire artistica, ramele stil au fost intrebuintate in numar semnificativ de mare pentru a incadra operele a numerosi pictori inruditi artistic intre ei. Picturile si ramele lor s-au coagulat in familii stilistice distincte, imprumutand numele regilor care le-au favorizat si cu a caror domnie se confunda, de exemplu: Ludovic al XIII-lea, al XIV-lea, al XV-lea, Regence, Imperial, Ludovic al XVI-lea, Victorian etc. Alte stiluri de rame amintesc de locurile in care s-au nascut, de exemplu ramele Barbizon sau Montparnasse. Apoi mai exista si categoria ramelor de autor asa cum ar fi Salvator Rosa, Carlo Maratta, Whistler, Gilbert Stuart, Charles Prendergast, Degas, Mondrian etc. 

La baza oricarei reproducerei sta o rama originala de foarte buna calitate. De obicei atunci cand o astfel de rama este amplu restaurata se prezinta  si sansa de a descoperi si invata toate secretele realizarii ei. Daca restauratorul nu este doar un "cosmetician" de rame, atunci practica restaurarii il va transforma intr-un cunoscator desavarsit al stilurilor pe care le-a intalnit si restaurat. El va putea recrea oricand o astfel de rama, la orice scara si la orice dimensiune. Rezultatul va fi una dintre acele reproduceri de rame antice despre care vorbeam mai sus. Nu intotdeauna insa lucrurile se deruleaza atat de facil si atunci, in lipsa originalului, replica se va construi anevoios, pe baza unor fotografii, desene, schite si masuratori sau doar pe seama unei simple fotografii, asa um a fost si cazul reproducerii de catre ROSCA'S a ramei care incadreaza pictura intitulata Sfantului Matei scriindu-si Evanghelia,  de Carlo Dolci (1616-1686), tablou aflat in patrimoniul muzeului Getty din Los Angeles. Despre tehnicalitatile reproducerii acestei rame (fig.5) vom relata in urmatorul articol.  
fig.5

Acum insa gasesc oportun sa mentionam succint rolul ramelor, in general, si care este politica stricta de rame si incadrari in practica departamentelor de rame (!) ale unor mari muzee precum Metropolitan din New York, The National Gallery din Londra, PNG din Washington, Victoria National Gallery, Melbourne etc.
Ramele au in primul rand rolul de a proteja lucrarile de arta si apoi pe acela de a le integra, de a face o tranzitie estetica de la lumea tablourilor si viziunilor lor artistice la cea reala.  Ati remarcat prin muzeele noastre gradul avansat de deteriorare al ramelor vechi? In lipsa ramelor picturile ar fi incasat direct toate acele lovituri care au descleiat ramele, au ravasit si distrus ornamentele, au erodat si zgariat suprafetele aurite etc. Accidentele de felul asta sunt inevitabile in decursul timpului iar primul aparator al picturii ramane rama.
Dar ramele sunt si o extensie estetica a epocii istorice in care au fost create si din acest motiv ele joaca un rol insemnat, putand ajuta sau, dimpotriva, dauna felului in care sunt percepute tablourile. Van Gogh a suprins perfect insemnatatea ramei atunci cand a spus ca "Pictura fara rama e ca un suflet fara corp". Pe aceeasi tema Degas afirma ca "frame is the reward of the artist".
Politica de rame si inramari in toate marile muzee ale lumii cere imperios ca
  • picturile din colectiile proprii sa fie intotdeauna incadrate si expuse in rame originale din epoca, regiunea si stilul fiecarei lucrari in parte. In lipsa acestora se accepta doar folosirea unor reproduceri de mare fidelitate ale ramelor ideale.
iar pe respectarea de catre muzee, galerii si colectionari a acestor doua cerinte se intemeiaza cererea si oferta, respectiv pretul ridicat al reproducerilor de rame istorice.


---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL este unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania. Ea are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor istorice   www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------

joi, 26 octombrie 2017

Rama float, regina ramelor contemporane

Daca in prima jumatate a secolului XX preferata pictorilor si colectionarilor de arta a fost rama frantuzeasca Montparnasse, din a doua jumatate a secolului XX si pana astazi regina ramelor devine o creatie americana cunoscuta drept rama float (engl. plutire) sau, asa cum ii spun francezii, caisse americaine (rama americana). Deloc surprinzator, uriasa influenta americana s-a facut puternic resimtita nu doar in zona inventiilor si tehnologiilor civile sau militare, nu doar in comunicatii, muzica si film dar si in universul artelor plastice unde, spre exemplu, rama float a fost rapid adoptata de artisti, muzee, incadratori si iubitorii de arta pretutindeni in lume.  Datorita calitatilor ei rama float a devenit subit la fel de utila incadrarii artei contemporane pe cat este de indispensabila engleza americana in circulatia internationala a bunurilor si ideilor.

Derivand oarecum din rama Modigliani,  rama float a fost inventata prin anii '50 de catre artistul si designerul american Robert Kulike ['chiulic].  In istoria ramelor si incadrarilor de valoare si utilitate muzeala Bob Kulike si-a legat numele si de inventarea ramelor din plexiglass care incapsuleaza piesa de arta sau relicva intr-un microclimat stabil si continua sa o etaleze privitorilor. Ca o paranteza, prin 1993-94, la New York, Bob Kulike a avut ocazia sa inspecteze personal cateva reproduceri de rame neoclasice (secolul XIX) executate in atelierul meu de la Craiova si le-a apreciat drept "the best I've ever seen", ceea ce este echivalentul unui titlu olimpic in sport. A continuat insa zicand "totusi, nu sunt genul meu de rame". La vremea respectiva am acuzat aceasta aparenta contradictie dar treizeci de ani mai tarziu am ajuns eu insumi sa spun ca nu-mi mai plac ramele secolului XIX, excesiv de ornate si de pedant executate. Precum Kulike, am evoluat sa iubesc si eu ramele fruste, sincere si primitive din perioade anterioare, rame unde manualitatea si tehnica fauritorului lor erau esentiale nu doar pentru estetica dar si pentru longevitatea si valoarea pieselor rezultate.

Rama float este, teoretic vorbind, orice rama in care pictura se introduce prin fata si este retinuta si fixata prin insurubare intr-o treapta, un opritor aflat in profunzime, pe spatele ramei. Cum deschiderea ramei propriuzise este ceva mai mare decat suprafata pictata iar aceasta este fixata cu distantori la o mica departare de fundul ramei, umbra care se aduna de jur imprejurul picturii induce privitorului iluzia ca pictura pluteste in interiorul ramei. De aici si numele de float frame (rama plutitoare). In practica rama float este o rama ingusta de 1 sau 2 cm, neteda, cu un profil in forma de L (vezi fig. 1).
fig. 1

Succesul ei fenomenal s-a datorat faptului ca aceasta rama putea fi oricat de ingusta si "neimportanta" in economia tabloului, ceea ce era in favoarea picturii moderne si contemporane, in sensul ca nu concura pentru atentia privitorului cu panza pictata in culori si contururi economice, simplificate, adesea abstracte. Aspectul minimalist al ramei float corespundea foarte bine si interioarelor moderne, aerisite, luminoase si mobilate cu piese putine, de stricta utilitate, avand si ele linii simple si drepte.

Rama float pretinde un sasiu cu dimensiuni si unghiuri corecte si o panza bine intinsa, caci cea mai mica inexactitate si neregularitate devenine acum suparator de vizibila, spre deosebire de ramele clasice unde imperfectiunile acestea erau ascunse in faltul ramei. Mai mult, daca panza nu este pictata pe margini, marginile ei trebuie uniformizate prin acoperire cu o banda sau panglica de culoare inchisa care sa nu distraga atentia.
fig. 2
Aceasta rama nu protejeaza arta terminandu-se sub nivelul ei

fig. 3

fig. 4

fig. 5
Desenele plutesc la interiorul ramei fiind presate intre doua geamuri

fig.6
fig. 7fig. 8
Rama comuna, inramare float.

Datorita regimului comunist rama float a patruns tarziu in Romania. In perioada in care ramele float cucereau planeta artistii romani erau fermecati cu cele 2-3 profile ale Combinatului Fondului Plastic, rame care prin volum, profil si finisare apartineau perioadei interbelice. Abia astazi rama float a devenit foarte populara, lucru dovedit si de faptul ca versiunile ei comerciale (din plastic strident vopsit si lacuit) se gasesc, practic, in toate atelierele de inramare din tara. Artistii romani le prefera pentru ca sunt ieftine, fara multa personalitate si pondere, dar le folosesc in mod gresit pentru ca:
1) adesea ramele nu protejeaza picturile, ele fiind abia la nivelul sau chiar cativa milimetri sub nivelul suprafetei panzelor si
2) lucrarile sunt adesea inghesuite la interiorul ramelor, fara a mai lasa spatiul acela de respiro si umbrire din jurul picturilor, iar asta anuleaza efectul de plutire si le neaga numele si menirea. Rama float devine astfel rama corset si precis nu asta a fost intentia lui Kulike.

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere din zona ramelor istorice   www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------